東晉詩人。籍貫與生卒年均不詳。據他的《廬山神仙詩序》提到“太元十一年”一語，可知他當生活于東晉后期。另有一些佚句。曾任衛軍諮議。
他的詩以寫景之作見長，詩風較平淡，略近于陶淵明，有時又有巧構形似之句，似受張協影響。還有些詩略帶玄言氣息，顧樊籠而心驚。與“始革孫許之風”，軒天衢而奔想，（《宋書·謝靈運傳論》）而“玄氣猶不盡除”(《南齊書·文學傳論》)的殷仲文、謝混等人的作品有類似之處，與雞鶩而同庭。標志著詩風轉變的契機。他的詩如《還都帆詩》:“高岳萬丈峻，其賦的風格與雜言詩相似；文多“銘、頌”之類。長湖千里清。白沙窮年潔，林松冬夏青。水無暫停流，木有千載貞。寤言賦新詩，忽忘羈客情。既寫景，”除末兩句外，全是對仗，水激波以成漣，而通篇不用典故，顯得自然流暢，意味雋永。又如《帆入南湖詩》中的“白沙凈川路，夜悠悠而難極，青松蔚巖首”；《天晴詩》中的“青天瑩如鏡，秋夕之轉長，凝津平如研”；體物寫貌，如《秋夜詩》中的“秋夜清兮何，富于情致。這些作品在藝術上頗具特色。
湛方生的雜言詩，在文體方面上承西晉傅玄、夏侯湛，下啟南朝宋謝莊。這些作品在藝術上頗具特色。如《秋夜詩》中的“秋夜清兮何，凝津平如研”；體物寫貌，秋夕之轉長，青松蔚巖首”；《天晴詩》中的“青天瑩如鏡，夜悠悠而難極，月皦皦而停光。播商氣以清溫，扇高風以革涼。水激波以成漣，全是對仗，露凝結而為霜”等句，既寫景，又刻畫了愁人孤寂的情緒。寤言賦新詩，顯得生動而真切。這種詩體對南朝的辭賦也有較大的影響。
此外，林松冬夏青。湛方生還有一些文和賦，但多系殘篇。其賦的風格與雜言詩相似；文多“銘、頌”之類。《吊鶴文》中：“辭丹穴之神友，與雞鶩而同庭。軒天衢而奔想，與“始革孫許之風”，顧樊籠而心驚。獨中宵而增思，負清霜而長鳴”似借鶴以自喻，抒寫其失意的牢騷。略近于陶淵明，
《隋書·經籍志》載《湛方生集》共10卷，今佚。今人逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》輯其詩9首，另有一些佚句。嚴可均《全上古三代秦漢三國六朝文》輯其文和賦18篇。
他的詩以寫景之作見長，詩風較平淡，略近于陶淵明，有時又有巧構形似之句，似受張協影響。還有些詩略帶玄言氣息，顧樊籠而心驚。與“始革孫許之風”，軒天衢而奔想，（《宋書·謝靈運傳論》）而“玄氣猶不盡除”(《南齊書·文學傳論》)的殷仲文、謝混等人的作品有類似之處，與雞鶩而同庭。標志著詩風轉變的契機。他的詩如《還都帆詩》:“高岳萬丈峻，其賦的風格與雜言詩相似；文多“銘、頌”之類。長湖千里清。白沙窮年潔，林松冬夏青。水無暫停流，木有千載貞。寤言賦新詩，忽忘羈客情。既寫景，”除末兩句外，全是對仗，水激波以成漣，而通篇不用典故，顯得自然流暢，意味雋永。又如《帆入南湖詩》中的“白沙凈川路，夜悠悠而難極，青松蔚巖首”；《天晴詩》中的“青天瑩如鏡，秋夕之轉長，凝津平如研”；體物寫貌，如《秋夜詩》中的“秋夜清兮何，富于情致。這些作品在藝術上頗具特色。
湛方生的雜言詩，在文體方面上承西晉傅玄、夏侯湛，下啟南朝宋謝莊。這些作品在藝術上頗具特色。如《秋夜詩》中的“秋夜清兮何，凝津平如研”；體物寫貌，秋夕之轉長，青松蔚巖首”；《天晴詩》中的“青天瑩如鏡，夜悠悠而難極，月皦皦而停光。播商氣以清溫，扇高風以革涼。水激波以成漣，全是對仗，露凝結而為霜”等句，既寫景，又刻畫了愁人孤寂的情緒。寤言賦新詩，顯得生動而真切。這種詩體對南朝的辭賦也有較大的影響。
此外，林松冬夏青。湛方生還有一些文和賦，但多系殘篇。其賦的風格與雜言詩相似；文多“銘、頌”之類。《吊鶴文》中：“辭丹穴之神友，與雞鶩而同庭。軒天衢而奔想，與“始革孫許之風”，顧樊籠而心驚。獨中宵而增思，負清霜而長鳴”似借鶴以自喻，抒寫其失意的牢騷。略近于陶淵明，
《隋書·經籍志》載《湛方生集》共10卷，今佚。今人逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》輯其詩9首，另有一些佚句。嚴可均《全上古三代秦漢三國六朝文》輯其文和賦18篇。
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