譚富英

2009-07-10

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藝術經歷

　　出身于京劇世家。祖父譚鑫培，父親譚小培。自幼耳濡目染，深受其父輩影響。后入富連成科班，向蕭長華、王喜秀、雷喜福等學藝，工老生。坐科六年，在嚴師督導之下，打下了堅實的藝術功底。擅長靠把戲，后又在其父譚小培和老師余叔巖的教導下繼承"譚派"和"余派"風格，發揮自己的藝術特長，酣暢流漓，樸實大方，技藝大進，他的演唱被人們稱為"新譚派"。

　　他在1923年出科后，先與王蕙芳、徐碧云搭班，后又到上海與荀慧生合作，并先后與尚小云、梅蘭芳、程硯秋等人合作演出多年，曾與碧云霞、雪艷琴、筱翠花等合作。

　　1934年以后始組班領銜主演。在上海天蟾舞臺與雪艷琴合作演出并合拍電影《四郎探母》，這是我國第一部有完整情節的京劇電影藝術片，公開放映于1935年。

　　解放后他主持整理改編傳統劇目《將相和》，與裘盛戎密切合作，成功演出，在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會上獲獎。他與張君秋、裘盛戎合演的《大、探、二》堪稱絕唱。

　　1956年與馬連良、蕭長華、葉盛蘭、裘盛戎、袁世海諸位藝術家珠聯璧合，攜手合拍京劇藝術影片《群英會》、《借東風》，為京劇藝術寶庫留下了珍貴的形象資料，轟動一時。

　　建國十周年，他又與馬連良、葉盛蘭、李少春、袁世海、裘盛戎、李和曾合作演出新編劇目《赤壁之戰》（飾劉備），大獲成功。他和馬連良合作演出的《十道本》二人相得益彰，觀眾嘆為觀止。

　　譚富英于1964年因病輟演，從此告別舞臺，但是他對藝術的嚴肅態度，創作的認真精神，顧全大局、精益求精的作風是我們學習的榜樣，他曾任北京京劇團（現北京京劇院）副團長。

代表劇目

　　譚富英擅長演出潭門本派劇目，既以唱工取勝又以武功見長。代表劇目主要有《失空斬》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晉楚交兵》、《南陽關》、《戰太平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《奇冤報》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤（又名趙氏孤兒）》、《四郎探母》、《桑園會》、《珠簾寨》、《秦香蓮》、《群英會》、《借東風》、《赤壁之戰》、《將相和》、《大保國》、《探陰山》、《二進宮》、《十道本》等都是很受廣大觀眾歡迎的劇目。

藝術特色

　　譚富英天賦優越，嗓音清亮甜脆，他的唱腔簡潔、明快、洗煉，樸實自然，吐字行腔不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，聽來韻味醇厚，情緒飽滿，痛快淋漓，形成他獨有的藝術風格。

　　他在幼年學過武生，后改老生，故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利索，身段表演灑脫大方，最擅演正氣凜然的剛烈人物。

　　程式化的表演，他運用的不露痕跡而入于化境，如《群英會》中的魯肅，他表演的樸實憨厚，略帶一點傻氣，襯托出周瑜、黃蓋、諸葛亮不同的性格特征和心理，場上氣氛活躍，譚富英的表演起了關鍵作用；在《空城計》中他扮演諸葛亮，除了表現出睿智和凝重外更顯示出人物的鞠躬盡瘁的精神面貌，動人心肺。在《將相和》中突出了藺相如視死如歸、大義凜然的英雄本色和顧全大局的博大胸懷；特別是在《定軍山》、《戰太平》中靠把老生戲，不僅唱工驚人，他那穩練的靠功和刀花動作，干凈利落，引人入勝，更能突出人物英武剛烈的性格特征并賦予鮮明的時代風貌。他的藝術風格特色形成與其精神氣質密切相關，他豐神秀美，在舞臺上有一股咄咄逼人的英氣，橫刀挺槍、雙目如炬，轉而引吭一歌，群情振奮，人們稱贊"今晚看了譚富英，不虛此行"，他的風貌給廣大觀眾以深刻的藝術回味，迷倒了不知多少知音。他在藝術上唱做兼能，文武具備，早在三十年代初即已享名，是繼馬連良之后，成就顯著，舞臺生涯最長的“四大須生”之一。