譚元元，女，漢族，1977年2月14日生。身高166cm，體重47kg。目前是美國舊金山芭蕾舞團首席演員，是美國三大芭蕾舞團中唯一的華人首席演員。譚元元11歲考入上海芭蕾舞學校，但由于父親希望她從醫，結果入學時間推遲了半年。后來，她在習舞期間受傷，她父親更是堅定了讓她放棄芭蕾的想法。爭執不下時，她家以拋硬幣決定她的前途。結果，譚元元抱著狂喜的心情看到了命運之神的安排。
在少年時代，譚元元就多次在國際芭蕾舞大賽中獲獎。她14歲就參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽，在少年組160名選手中，一舉奪得第二名。
1992年，15歲的譚元元參加了法國國際芭蕾舞蹈比賽，當時比賽舞臺有5-7度的傾斜，她是第一次遇到。但她不僅沒被這一意外嚇住，反而表現格外優異，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭托娃的贊賞，給了她一個滿分。
1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，并因此得到由波蘭大使親自頒發的“尼金斯基大獎”，在此之前，這個大獎都是頒給杰出的成年芭蕾舞男演員的。
1995年，她隨上海芭蕾舞團出國演出，被舊金山芭蕾舞團“相中”。就這樣，譚元元來到了舊金山，成為合約演員。在競爭者林立的芭蕾舞團中，她每年都能獲得續約，在每次演出季都擔任主要角色，是舞團中備受重視的首席演員之一。
3年后，譚元元提升為首席演員，參與了舊金山芭蕾舞團的大量演出，并在多出經典芭蕾舞劇中擔當主角，包括《天鵝湖》中的白天鵝及黑天鵝、《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉、《睡美人》中的奧蘿拉公主,、《奧賽羅》中的臺絲蒙娜、《吉賽爾》中的吉賽爾、《胡桃夾子》中的糖果仙女《堂吉坷德》中的吉特麗等。
除了在舞團的演出中擔當主角外，譚元元也應邀參加了大量國際性演出。
星路歷程
從丑小鴨到天才少女
當5 歲的譚元元看到電視上播放的《天鵝湖》，開始學著立起足尖模仿天鵝的動作時，她并不知道這會對自己將來的人生有怎樣的影響。
11歲，譚元元開始學習芭蕾；17 歲，她在德國斯圖加特芭蕾舞學校進修；18 歲，她成為美國三大芭蕾舞團之一的舊金山芭蕾舞團最年輕的獨舞演員；3年后，她成為該團歷史上最年輕的首席演員，至今仍是世界頂級芭蕾舞團中唯一的華人首席演員。
二十年前的譚元元，是一名舞蹈“后進生”。譚元元10 歲考入上海芭蕾舞蹈學校。父親不贊成元元學舞，但媽媽堅持認為女兒有天賦，一家人爭執不下，只好通過拋硬幣來決定。結果還是“去”，但譚元元開始學舞比同學晚了近一年。 由于入學晚，譚元元總跟不上進度，自卑得很。“周圍的同學都已經跳得很像樣了，我還站不穩，那時我就是丑小鴨。”譚元元回憶道。
譚元元身體條件出眾，平常練習中偶然流露的閃光點被當時學校的老師林美芳和陳家年看在眼里。他們每天給她補課，直到譚元元的水平趕上來。陳家年回憶年少時的元元說，“也可能因為我對她太嚴格，譚元元太愛哭了，整天哭。有一次，她又因為沒達到要求掉眼淚，我問她，要哭，還是要練，只能選一樣。她選練。”
采訪當天，譚元元還與兩位恩師見過面。她與舞伴在舞蹈學校的練功房排練舞劇《吉賽爾》選段，兩位老師也到場指導。譚元元說，“他們還是火眼金睛，現在還是一眼就看出來我小時候的那些毛病。” 現在，譚元元與已經移民加拿大的兩位老師親同一家人，幾乎每年都會去加拿大的老師家接受“特訓”
譚元元一直記著14 歲第一次正式登上臺時的情景。那是1991 年在上海本地的比賽，她躲在后臺，怕得要命，“覺得腳都不是自己的”。 于是，林美芳把譚元元踢上臺。譚元元哆哆嗦嗦地上去了，腿止不住打顫，就這么撐到結束的最后一個動作，音樂都停了，她的腿還要顫兩下。現在的譚元元邊說邊笑模仿自己當時“顫兩下”的樣子。當時林美芳的一句話讓她記憶深刻，“就你這種水平，出去比賽第一輪就會被刷下來。”“緊張是因為自卑，自卑是因為確實差得遠” ，那次比賽是譚元元唯一一次失敗經歷。
兩年之后，譚元元站在了法國巴黎的國際芭蕾舞蹈比賽的舞臺上，評委會主席的烏蘭諾娃給了她滿分。烏蘭諾娃一直是譚元元的偶像，“精神上的指引”。當譚元元從烏蘭諾娃手中接過金獎的獎杯時，烏蘭諾娃通過身邊翻譯對她心目中的“滿分女孩”說，要一直努力，才能繼續精進。當時，舊金山芭蕾舞團的藝術總監海爾吉·湯馬遜坐在觀眾席上，正為自己的舞團物色新成員。
1995 年，譚元元18 歲，是德國斯圖加特芭蕾舞蹈學校的一名學生，正打算畢業之后，留在斯圖加特芭蕾舞團繼續舞蹈生涯。在巴黎與譚元元有一面之緣的湯馬遜一直在努力尋找這個中國姑娘。在德國再次相見后，湯馬遜力邀譚元元到舊金山芭蕾舞團做表演嘉賓。說是表演，其實是一場考試。一場雙人舞和獨舞表演下來，舊金山的觀眾和湯馬遜都為她傾倒了。湯馬遜拿出一紙合約，“來我們這里，你將是最年輕的獨舞演員。”
譚元元說，“我當時想，還不錯，就去了”。
完美的傳奇與代價
在美國的大型芭蕾舞團，舞者分為四個等級：學徒、群舞、獨舞和首席舞者。當時，舊金山芭蕾舞團另外兩名首席是花了16 年才從學徒升到首席，最年輕的獨舞演員也要23 歲；而譚元元才剛過18 歲生日。
少女譚元元一入團面臨的是其他女孩對她的冷眼相待，因為她連跳兩級被聘為獨舞演員。“上臺跳完以后，她們也無話可說。美國人很現實，你確實好，那也沒話說。”剛到美國第一年的經歷，就被譚元元輕描淡寫地翻了過去。確實沒有發生過什么戲劇性的情節，像任何一個初到美國、語言不通的中國人一樣，譚元元也會跑到中國城的電話局給父母打電話，一聽到父母的聲音，就哭得稀里嘩啦。一年后，譚元元適應了美國的生活，與同事的關系變得融洽起來，也開始用英語跟舞伴順暢地溝通，還結識了一些在舊金山的中國朋友。譚元元的媽媽也開始常常到美國來探望她；幾年后，父母索性就搬去了舊金山，跟譚元元住在一起。
1998 年，演出季的一天，當時舊芭的首席意外扭斷手指，第二天的演出面臨取消的危險。譚元元臨危受命，要在一晚時間內，學會一部巴蘭欽的舞劇《斯特拉文斯基協奏曲》。巴蘭欽是 20世紀最具影響力的編舞大師，他的作品大都節奏快、動作復雜，很難掌握；而有“音樂界的畢加索”之稱的斯特拉文斯基，最愛在節奏上做文章。
“斯特拉文斯基的音樂很難懂，每個小節節奏都在變，這對我來說比較困難。”譚元元說，她之前既沒有正式跳過巴蘭欽的作品，也對斯特拉文斯基不甚了解。當時大家心里都打鼓，疑慮她能不能在一夜之間把這個半小時的舞劇都學會。結果譚元元辦到了，“真是被逼急了，雖然一夜之間全部記了下來，但第二天演出一結束，就全忘了。”演出反響很好，有觀眾寫信給舞團，問那天跳斯特拉文斯基的是誰。從那以后，團長就對譚元元特別信任。之后，譚元元又陸續得到很多機會，跳了巴蘭欽的另一些作品和《天鵝湖》全劇。《天鵝湖》跳完以后，譚元元拿到了首席舞者的合同，那是1998 年，她才21歲。成為首席舞者后，她每年都要演出上百場，幾乎擔綱了舞團所有劇目的女主角，《天鵝湖》、《睡美人》、《吉賽爾》、《胡桃夾子》等；印有她照片的大幅海報常年掛在舊金山芭蕾舞團劇院的門口；她成為前總統克林頓的座上客，朱基總理訪美時，她坐在艾倫?格林斯潘和朱基的中間。
2001 年，舊金山芭蕾舞團的第一次歐洲巡演為譚元元贏得了國際聲譽。倫敦舞評家 Covent Garden 稱譚元元為“舊芭王冠上最大的那顆寶石”；《紐約時報》舞評家Anna Kisslgoff，稱她“結合了精致與大膽的特質”。日本權威《舞蹈》雜志評選20 世紀101 位舞蹈明星，譚元元是唯一的華人；2004 年，譚元元被評為“亞洲英雄”，登上了《時代》封面。在接受采訪時，譚元元說她與眾不同之處在于“夸張”，“舞臺很大，觀眾很遠，不放大肢體語言觀眾無法領會你的意思。” 她永遠忘不了在巴黎那次比賽，一個評委對她說，“成為真正的藝術家，你必須要為心靈舞蹈，你必須去感知空間、了解角色性格，觸碰自己的內在。”譚元元說自己并不一定能達到這個目標，她在努力地嘗試。
“別人看上去我跳得很輕松，其實并不是那么回事。” 譚元元舞姿輕盈、流暢，而每一個動作下面，都凝聚了一個完美主義者對自己無盡的苛責。“如果在舞臺上錯了一步，我會懊惱一整天。臺下有3000 雙眼睛看著你，這讓藝術家活得很累。一次你表現得不夠完美，那就存在一個軟肋。”譚元元腿上有3 次骨折的傷痕，這是她為完美付出的代價。除了3000 雙眼睛的壓力外，譚元元更多背負了中西方對一個天才少女的期許。芭蕾是西方的藝術，站在西方古典藝術頂峰的中國人少之又少。在美國，舞團的合同都是一年一簽，首席并非終身職位，稍不留神就會被人取代。對譚元元來說，成功秘訣是把握好每一次機會。“一次成功不代表次次成功，一旦讓人失望一次，很可能就再也不會用你，亞洲人扳回的機會可能更小一些。”譚元元說出一名年輕女人內心的惶惑和矛盾，“其實我自己并沒有這樣的顧慮，我的顧慮是怎么讓自己不失望，怎么讓自己滿意。”
打開了另一扇門
在美國十幾年的生活為譚元元打開了另一扇門。
本以為譚元元是個內向安靜的人，但隨著談話深入，沉靜的譚元元逐漸活躍起來，不時做出聳肩或雙手攤開的“美國”手勢，說到興起時還會開心地大笑，有時說話會突然“卡殼”，因為她想不起那個中文單詞該怎么說。現在的譚元元朋友很多，朋友圈子里中國人、美國人，藝術圈、非藝術圈的都有，甚至還有律師、法官朋友。譚元元說：“朋友不僅限于藝術圈，對自己是促進，也是件有趣的事情。”
“朋友們覺得我是一個很滑稽的人，因為我有時說話滑稽，喜歡開玩笑吧。”譚媽媽卻告訴記者譚元元小時候很內向，不愛講話，到了美國才逐漸變成現在這樣。譚元元對此的解釋是：“可能美國的生活環境比較輕松，生活的壓力不大。跳舞的壓力當然有，不前進就會后退。但是壓力這種東西沒有必要一天到晚都去想，否則對自己沒有好處 。”
譚元元習慣了美國的生活、工作環境以及藝術氛圍，舊金山的濕潤氣候和美景都讓她喜歡。除了生活上、性格上，譚元元對藝術的理解也在改變。幾年前，譚元元最喜歡的劇目是《天鵝湖》或者《吉賽爾》，但現在問她，她會這樣回答：“很多人都問我最喜歡的劇目是什么，但一個藝術家不應該有最喜歡的，這樣太偏狹，應該喜歡各個種類的舞蹈。除了芭蕾，爵士、街舞，我都喜歡，雖然我不會跳。”
美國芭蕾舞團的演出季從每年12 月開始，持續到次年5月，這期間幾乎天天有演出。作為劇團所有18 個節目，其中包括兩個大劇的主演，譚元元每周6天登臺，每天工作13 個小時。盡管如此，譚元元還在大學里進修文學藝術，今年是第三年。因為打算在三年時間里拿到本該四年修完的學位，譚元元大部分業余時間都花在了寫十幾頁紙的paper上。她說： “門門都想拿A，如果不小心有了一個B，那下次就要拿A+。”
最近剛剛結業的是戲劇課，考試內容演一出戲劇，譚元元選擇了格溫尼斯?帕特羅主演的舞臺劇《證據》，她自己就演帕特羅演的那個角色。雖然不知在舞臺上演過多少次戲，但在舞臺上講話卻是頭一次，這讓譚元元覺得既新鮮又過癮。
談起未來，譚元元表示并沒有想得很仔細，也沒有確切的計劃。唯一肯定的是，她會在事業達到頂峰的時候退下來，“因為這樣會比較有成就感。”現在，30歲的譚元元，單身，與父母居住，開一部奔馳上下班。她既沒有被榮譽所累，也讓人看不出歲月在她身上留下的痕跡。看上去忙碌、辛苦的生活，她過得像跳舞一樣，舉重若輕。
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