賀敬之

現(xiàn)代著名革命詩人、劇作家。1924年生，山東嶧縣（今江蘇邳州市燕子埠鎮(zhèn)）人。15歲參加抗日救國運(yùn)動(dòng)。16歲到延安，入魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)。17歲入黨。1945年，他和丁毅執(zhí)筆集體創(chuàng)作我國第一部新歌劇《白毛女》，獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。這是我國新歌劇發(fā)展的里程碑，作品生動(dòng)地表現(xiàn)出“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”這一深刻的主題。任中國作家協(xié)會和戲劇家協(xié)會理事、文化部副部長等職。建國后，寫了《回延安》《放聲歌唱》《三門峽歌》《十月頌歌》《雷鋒之歌》《西去列車的窗口》《中國的十月》《八一之歌》等有名的詩篇。《回延安》已被選入蘇教版七年級下。詩集有《并沒有冬天》《朝陽花開》《放歌集》等。

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大事年表

　　1924年生于山東嶧縣（今江蘇邳州市燕子埠鎮(zhèn)人）。 1939年在四川參加抗日救亡活動(dòng)，開始發(fā)表作品。 　　1939年到1940年就讀于國立六中（現(xiàn)綿陽南山中學(xué)）。 　　1940年到延安，入魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)。并在40年代就出版了詩集。 　　抗戰(zhàn)勝利后，隨文藝工作團(tuán)華北聯(lián)合大學(xué)文學(xué)院工作。 　　解放戰(zhàn)爭時(shí)期，參加土改、支前等群眾工作。 　　1947年參加青滄戰(zhàn)役，立功受獎(jiǎng)。 　　1949年參加第一次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，被選為中國戲劇工作者協(xié)會理事和中國文學(xué)工作者協(xié)會理事，在中央戲劇學(xué)校創(chuàng)作室工作。后任《劇本》月刊、《詩刊》編委，中國戲劇家協(xié)會書記處書記等職。 　　1997年被選為中國共產(chǎn)黨第十一次全國人民代表大會代表。 　　先后任文化部副部長、中宣部副部長、文化部代部長。

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作品的概況

　　 賀敬之的詩可分為兩類： 　　一、抒情短詩。這類作品一般是表現(xiàn)他對某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩韻味濃厚，如《回延安》《桂林山水歌》《三門峽》《梳妝臺》等。 　　二、長篇政治抒情詩。主要表現(xiàn)我國政治生活中的重大事件和重要人物，如《放聲歌唱》《十年頌歌》《雷鋒之歌》《中國的十月》等。 　　他的政治抒情詩不僅數(shù)量多，而且成就突出。 　　賀敬之的詩是時(shí)代的頌歌。他總是以敏銳的目光去抓取時(shí)代的最重大的事件、最主要的生活內(nèi)容，而不去吟唱那些與人民無關(guān)的眼淚和悲傷。《回延安》表現(xiàn)了延安的巨大變化，贊頌了延安的歷史功績，指明“延安精神”在社會主義建設(shè)時(shí)期新的意義；《雷鋒之歌》挖掘出雷鋒精神的時(shí)代內(nèi)涵；《十年頌歌》是新中國十周歲的禮贊。 　　賀敬之的詩通過想象、夸張、幻想等手法，將建立于革命理想基礎(chǔ)上的革命浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)得十分突出。并注意吸收民歌和古詩的營養(yǎng)，又不排斥外國詩歌的影響，如“信天游”體與“樓梯式”就被詩人以熟練的筆法熔鑄為一體。

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代表作品

　　主要作品有歌劇《白毛女》（與丁毅合作）；秧歌劇《栽樹》《秦洛正》；詩集《朝陽花開》《鄉(xiāng)村之夜》《并沒有冬天》《放歌集》《賀敬之詩選》《笑》；長詩《雷鋒之歌》《中國的十月》《八一之歌》，抒情短詩《回延安》《放聲歌唱》等。

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文學(xué)之路

　　“我們是文藝工作者，我們是抗日的戰(zhàn)士。”采訪賀敬之時(shí)，他唱起了魯迅藝術(shù)學(xué)院的校歌。抗戰(zhàn)期間，魯藝用它精神的養(yǎng)份滋養(yǎng)了賀敬之，讓他成就了詩名。因此，說起抗戰(zhàn)，提起魯藝，賀敬之如此激動(dòng)，是可以理解的。 　　追尋理想的坎坷之路 　　少年時(shí)的賀敬之在山東嶧縣(今屬山東省棗莊市)北洛村私立小學(xué)讀書時(shí)，就開始接受先進(jìn)思想的教育。那時(shí)候，抗戰(zhàn)雖然還沒有全面爆發(fā)，但是日本已經(jīng)占領(lǐng)了整個(gè)東北三省，民族救亡的呼聲已經(jīng)遍及華夏大地。賀敬之說，那時(shí)候，學(xué)校里有幾位老師非常活躍，他們是地下黨還是進(jìn)步青年，不是很清楚，但是他們對我們幼小心靈的影響是深刻的。在這些老師的教導(dǎo)下，賀敬之學(xué)會了唱《蘇武牧羊》 、 《漁光曲》 、 《大路歌》等歌曲，但引起賀敬之興趣的還是文學(xué)。當(dāng)時(shí)學(xué)生的新教材中有相當(dāng)多著名作家的文學(xué)作品，特別是像魯迅、巴金、蔣光慈、葉紹鈞等一些進(jìn)步作家的作品。國文老師很喜歡給同學(xué)們介紹一些課外讀物，沒有課本，他們就親自刻版印教材。 　　后來，在老師鼓勵(lì)下，同學(xué)們組織了拉丁化新文字學(xué)會，賀敬之是會長。賀敬之代表學(xué)會用拉丁新文字給北京拉丁化新文字總會寫信，宣告學(xué)會的成立，希望得到他們的支持。總會很快就回了信，給賀敬之他們熱情的鼓勵(lì)，還寄來了一些讀物，里面有關(guān)于南方農(nóng)民生活困苦情況的連續(xù)報(bào)道，特別是紅軍長征、西安事變的消息。在讀這些作品的過程中，在老師的講解輔導(dǎo)下，賀敬之幼小的心靈中，萌發(fā)了向往革命、向往進(jìn)步的思想。 　　1937年，13歲的賀敬之以優(yōu)異的成績進(jìn)入兗州簡師學(xué)習(xí)。可是山河破碎，國土上已經(jīng)沒有一塊能放下課桌的凈土。不久，簡師南遷，賀敬之因?yàn)槟挲g小，被迫退學(xué)回家。當(dāng)他在家萬分苦悶、各方打聽母校遷移去向的時(shí)候，臺兒莊戰(zhàn)役打響了。賀敬之回憶說，戰(zhàn)場雖然沒有涉及他所在的村莊，但是每天都會聽到十幾里外隆隆的炮聲，看到炮彈爆炸后的亮光和彌漫的硝煙。站到村邊的山頭上，就能清楚地看到戰(zhàn)場上的情況，坦克就像蟲子一樣在蠕動(dòng)。村莊不是戰(zhàn)場，但卻是軍隊(duì)來往和難民逃亡的所經(jīng)之路，從他們的口中，賀敬之了解到了戰(zhàn)爭的慘烈情況，知道了日本人的暴行。這讓賀敬之更加仇恨日本侵略者。 　　 看到原本美麗的家園在戰(zhàn)火中滿目瘡痍，聽著祖國大地在敵人踐踏下的痛苦呻吟，年少的賀敬之感到不能靜靜地等下去了，他決定去尋找母校。當(dāng)聽聞山東的學(xué)校都流亡到湖北，成為“國立湖北中學(xué)”的時(shí)候，賀敬之找了五個(gè)人一起去尋找母校。經(jīng)過一番艱險(xiǎn)之后，五人終于找到學(xué)校。賀敬之說，湖北屬于第五戰(zhàn)區(qū)，當(dāng)?shù)氐奈幕顒?dòng) 　　很多，到處在進(jìn)行抗日救亡的宣傳。學(xué)校里幾乎不怎么用正規(guī)課本，我當(dāng)時(shí)最感興趣的是文科，喜歡閱讀一些進(jìn)步書籍。學(xué)生們也經(jīng)常自發(fā)組織去辦壁報(bào)、演救亡戲劇。賀敬之說，當(dāng)時(shí)對國民黨是真抵抗還是假抵抗就非常懷疑，后來聽一位南京大屠殺的幸存者講述了日軍在南京犯下的暴行，對國民黨的不抵抗和指揮無能有了更清楚的認(rèn)識，心中更加厭惡國民黨。 　　1938年，由于國民黨軍隊(duì)即將從武漢撤退，流亡學(xué)校也隨之轉(zhuǎn)移。賀敬之隨著學(xué)校的師生們經(jīng)過陜南，來到了四川梓潼的分校。在流亡的路上，許多同學(xué)都隨身帶了一些進(jìn)步書籍和刊物，這些成了賀敬之寶貴的精神食糧。一路上，只要有時(shí)間就看書，讀了《大眾哲學(xué)》 、 《新華日報(bào)》等進(jìn)步書刊，了解了紅軍是怎么長征的，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院是怎樣一所學(xué)校，賀敬之的革命意識進(jìn)一步增強(qiáng)，心中也有了投奔延安的想法。賀敬之說，他非常喜歡艾青和田間的詩，每次得到兩人的詩集就一氣讀完，而且反復(fù)背誦，能搜集到的詩，幾乎都能背下來。與此同時(shí)，賀敬之和其他四名同學(xué)共同創(chuàng)辦了《五丁》 　　 壁報(bào)，來宣傳抗日救亡。在梓潼，他開始了散文、小說和詩歌的寫作，把對日本侵略者的仇恨，對國民黨政府軟弱的鄙視，對革命事業(yè)的向往，用文字痛快地表達(dá)了出來。《朔風(fēng)》發(fā)表了他的長詩《北方的子孫》 ，《大公報(bào)》發(fā)表了他的抒情詩《夜，是深沉的》，《新民晚報(bào)》副刊也發(fā)表了他的許多詩歌。賀敬之說，當(dāng)時(shí)寫的詩歌很多，可是保存下來的很少，好幾首長詩的草稿都遺失了，但是在民族革命、民主意識的指引下，前進(jìn)的道路一天比一天明確，也越來越熱愛文學(xué)。 1940年，懷揣著對理想的追求、對延安民主和革命的向往，賀敬之和四名同學(xué)在春天的晨霧中，悄悄踏上了北上的征程。延安的一切在賀敬之的眼中是那樣的新鮮，潺潺的延河水，巍巍的寶塔山，滿臉笑容、身穿灰色軍裝的人們，這一切把他領(lǐng)入了一個(gè)新天地。到了延安，賀敬之交了自己在來延安途中寫的組詩《躍進(jìn)》 ，正是這組詩顯現(xiàn)出他在詩歌上的才華，使得魯藝文學(xué)系的主任何其芳決定錄取了他。 　　《講話》精神滋養(yǎng)的才情 　　在延安，賀敬之如饑似渴地吮吸著知識的養(yǎng)份，舒展著自己的詩情。在魯藝，周揚(yáng)的馬克思主義文藝?yán)碚撜n、周立波的《名著宣讀》課、何其芳的詩歌課是那樣的精彩，讓他感到，知識的海洋是如此廣闊，有如此眾多的美麗浪花。那時(shí)候，延安經(jīng)常舉行一些詩歌朗誦會，賀敬之很喜歡參加這樣的活動(dòng)，他寫出了《自己的睡眠》、《十月》、《雪花》等詩歌。1941年，日本侵略者瘋狂地對根據(jù)地進(jìn)行掃蕩，國民黨掀起了反共高潮，受時(shí)代的影響，賀敬之的創(chuàng)作視角逐漸深入到階級的苦難中，他接連不斷地寫出了許多關(guān)于農(nóng)民題材的詩篇，《小蘭姑娘》、《紅燈籠》等作品贏得了大家的喜愛。 　　但是對賀敬之創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生巨大影響的是1942年毛澤東同志發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》 ，這是中國文藝史上出現(xiàn)的一次偉大歷史事件。賀敬之認(rèn)為，《講話》是在總結(jié)了“五四”以來，包括根據(jù)地以及蘇區(qū)乃至國統(tǒng)區(qū)等地的革命和進(jìn)步文藝的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上提出的，是馬克思主義中國化的文藝綱領(lǐng)，是宏觀的社會主義文藝學(xué)。《講話》以中國化的馬克思主義文藝?yán)碚摰男问剑瑵M足了賀敬之的思想理論的需要。 　　《講話》發(fā)表后，根據(jù)地開始了新秧歌運(yùn)動(dòng)。1943年到1944年賀敬之一直為秧歌隊(duì)寫歌詞，擔(dān)任秧歌劇的文字執(zhí)筆，也單獨(dú)寫了一些秧歌劇。賀敬之在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了不少歌詞，傳唱至今的歌曲《南泥灣》就是由賀敬之作詞，馬可作曲，為慰勞三五九旅而創(chuàng)作的。創(chuàng)作于1943年的歌曲《翻身道情》 ，真實(shí)而生動(dòng)地傳達(dá)了陜北農(nóng)民在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下“團(tuán)結(jié)鬧翻身”的火熱情感。由于這首詞沒有署名，長期以來被誤認(rèn)為是地地道道的民歌。這個(gè)“誤會”恰恰證明了作者深入陜北農(nóng)民生活，體驗(yàn)陜北農(nóng)民情感，學(xué)習(xí)陜北農(nóng)民語言的成績。賀敬之已經(jīng)用中國 　　老百姓喜聞樂見的形式寫出他們對新生活的新感受。賀敬之還寫過小秧歌劇《瞎子算命》 、《拖辮子》，中型秧歌劇《周子山》 。 　　 說到秧歌劇，就不能不提到歌劇《白毛女》。賀敬之說，創(chuàng)作《白毛女》是在1944年下半年開始的，當(dāng)時(shí)他參加文工團(tuán)已有兩年時(shí)間，是在經(jīng)過深入生活和參加秧歌劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)上接受創(chuàng)作任務(wù)的。當(dāng)時(shí)，周揚(yáng)和張庚提出要以“白毛仙姑”的傳奇故事為題材創(chuàng)作一個(gè)表現(xiàn)人民斗爭生活的，具有創(chuàng)新意義、民族化、群眾化的新歌劇。《白毛女》雖然有現(xiàn)實(shí)的故事作為依據(jù)，但是要把它轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有深厚的功力和藝術(shù)創(chuàng)造力。《白毛女》上演后，反響非常強(qiáng)烈，觀眾們不住地擦眼淚，哭成了一片。在那個(gè)年代，《白毛女》以它巨大的精神感召力使得千千萬萬受壓迫、受剝削、受蹂躪的中國勞動(dòng)群眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。它不但在當(dāng)時(shí)成為團(tuán)結(jié)人民、教育人民，打擊敵人、消滅敵人的有力武器，而且以其永恒的藝術(shù)魅力感染、教育著一代又一代的中華兒女。

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詩歌的特點(diǎn)

　　賀敬之是個(gè)在藝術(shù)上進(jìn)行著不倦探求的詩人。四十多年來，從他的第一本詩集《并沒有冬天》，到《鄉(xiāng)村的夜》、《朝陽花開》、《放歌集》，到近作《中國的十月》、《“八一”之歌》，其藝術(shù)逐步走向成熟，并呈現(xiàn)出自己的風(fēng)格。 　　 在同時(shí)代的詩人中，賀敬之最善于表現(xiàn)重大的政治題材和抒寫重大的政治主題。這一特點(diǎn)主要反映在他建國后的政治抒情詩創(chuàng)作中。翻開他的詩集，《放聲歌唱》、《雷鋒之歌》、《中國的十月》、《“八一”之歌》可以說都是詩與政論的結(jié)合。它們?nèi)勖鑼憽⑹闱椤⒆h論于一爐，鮮明地表露著詩人的政治態(tài)度和政治激情，格調(diào)高昂而奔放。 　　政治抒情詩抒寫的是政治之情，然而政治不等于口號，口號也不能成為詩。賀敬之的政治抒情詩所以有著巨大藝術(shù)感染力，是因?yàn)樗軌蛸x予抽象的政治性命題以具體生動(dòng)的形象，以政治的“虛”來貫串、帶動(dòng)形象的“實(shí)”，又以形象的“實(shí)”使政治的“虛”變成可觀可感的東西，從而造成了既動(dòng)人心弦又給人美感的詩的境界。

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文學(xué)館

　　賀敬之文學(xué)館坐落于古運(yùn)河畔，與臺兒莊大戰(zhàn)紀(jì)念館毗鄰。 　　 整個(gè)建筑風(fēng)格獨(dú)特，古樸典雅，館內(nèi)設(shè)有展覽廳、影視廳、書庫、書畫廳、文物廳等。文學(xué)館全面介紹了賀敬之及夫人、著名劇作家、詩人柯巖（長詩《周總理，你在哪里》、電視連續(xù)劇《尋找回來的世界》的作者）的人生歷程和文學(xué)成就，再現(xiàn)了一代詩人、劇作家的風(fēng)范。館內(nèi)陳列了賀敬之藏書1萬余冊，實(shí)物展品300余件，珍貴圖片200余幅，并展出了200余幅名人墨寶真跡。賀敬之文學(xué)館是在全國具有權(quán)威性的文學(xué)研究基地，是宣傳黨的文藝思想、路線方針，宣傳革命文藝的優(yōu)良傳統(tǒng)民族精神和時(shí)代精神的一扇窗口。

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作品選讀

　　《回延安》 　　【年代】：現(xiàn)當(dāng)代 　　【作者】：賀敬之 　　【作品】：回延安（心口莫要這么厲害的跳） 　　【內(nèi)容】： 　　一 　　心口呀莫要這么厲害的跳， 　　灰塵呀莫把我眼睛擋住了…… 　　手抓黃土我不放， 　　緊緊兒貼在心窩上。 　　……幾回回夢里回延安， 　　雙手摟定寶塔山。 　　千聲萬聲呼喚你 　　——母親延安就在這里！ 　　杜甫川唱來柳林鋪笑， 　　紅旗飄飄把手招。 　　白羊肚手巾紅腰帶， 　　親人們迎過延河來。 　　滿心話登時(shí)說不過來， 　　一頭撲進(jìn)親人懷…… 　　二 　　……二十里鋪送過柳林鋪迎， 　　分別十年又回家中。 　　樹梢樹枝樹根根， 　　親山親水有親人。 　　羊羔羔吃奶眼望著媽， 　　小米飯養(yǎng)活我長大。 　　東山的糜子西山的谷， 　　肩膀上的紅旗手中的書。 手把手兒教會了我， 　　母親打發(fā)我們過黃河。 　　革命的道路千萬里， 　　天南海北想著你…… 　　三 　　米酒油饃木炭火， 　　團(tuán)團(tuán)圍定炕上坐。 　　滿窯里圍的不透風(fēng)， 　　腦畔上還響著腳步聲。 　　老爺爺進(jìn)門氣喘得緊： 　　“我夢見雞毛信來——可真見親人……” 　　親人見了親人面 　　歡喜的眼淚眼眶里轉(zhuǎn)。 　　保衛(wèi)延安你們費(fèi)了心， 　　白頭發(fā)添了幾根根。 　　團(tuán)支書又領(lǐng)進(jìn)社主任， 　　當(dāng)年的放羊娃如今長成人。 　　白生生的窗紙紅窗花， 　　娃娃們爭搶來把手拉。 　　一口口的米酒千萬句話， 　　長江大河起浪花。 　　十年來革命大發(fā)展， 　　說不盡這三千六百天…… 　　四 　　千萬條腿來千萬只眼， 　　也不夠我走來也不夠我看。 　　頭頂著藍(lán)天大明鏡， 　　延安城照在我心中： 　　一條條街道寬又平， 　　一座座樓房披彩虹； 　　一盞盞電燈亮又明， 　　一排排綠樹迎春風(fēng)…… 　　對照過去我認(rèn)不出了你， 　　母親延安換新衣。 　　五 　　楊家?guī)X的紅旗啊高高的飄， 　　革命萬里起高潮！ 　　寶塔山下留腳印， 　　毛主席登上了天安門！ 　　棗園的燈光照人心， 　　延河滾滾喊“前進(jìn)”！ 　　赤衛(wèi)隊(duì)，青年團(tuán)，紅領(lǐng)巾， 　　走著咱英雄幾輩輩人…… 　　社會主義路上大踏步走， 　　光榮的延河還要在前頭！ 　　身長翅膀吧腳生云， 　　再回延安看母親！ 　　1956年3月9日 延安 　　《夜》 　　【年代】：現(xiàn)當(dāng)代 　　【作者】：賀敬之 　　【作品】：《夜》 　　【內(nèi)容】： 　　夜——西北的苦澀的長夜…… 　　狼，火紅的眼睛呵，燃燒在夜的叢莽。 　　繁星，在天空——熟透的檸檬在叢林中。 　　黑色的森林，漫天的大霧；獵人躍進(jìn)在深處。 　　獵槍像憤怒的大蛇，吐著爆炸的火舌。 　　而我們四個(gè)喘息著， 　　摸索向遠(yuǎn)方……………… 　　西去列車的窗口 　　【年代】：現(xiàn)當(dāng)代 　　【作者】：賀敬之 　　【作品】：《西去列車的窗口》 　　【內(nèi)容】： 　　在九曲黃河的上游， 　　在西去列車的窗口…… 　　是大西北一個(gè)平靜的夏夜， 　　是高原上月在中天的時(shí)候。 　　一站站燈火撲來，象流螢飛走， 　　一重重山嶺閃過，似浪濤奔流…… 　　此刻，滿車歌聲已經(jīng)停歇， 　　嬰兒在母親懷中已經(jīng)睡熟。 　　呵，在這樣的路上，這樣的時(shí)候， 　　在這一節(jié)車廂，這一個(gè)窗口-- 　　你可曾看見：那些年輕人閃亮的眼睛 　　在遙望六盤山高聳的峰頭？ 　　你可曾想見：那些年青人火熱的胸口 　　在渴念人生路上第一個(gè)戰(zhàn)斗？ 　　你可曾聽到呵，在車廂里： 　　仿佛響起井岡山拂曉攻擊的怒吼？ 　　你可曾望到呵，燈光下： 　　好象舉起南泥灣披荊斬棘的镢頭？ 　　呵，大西北這個(gè)平靜的夏夜， 　　呵，西去列車這不平靜的窗口！ 　　一群青年人的肩緊靠著一個(gè)壯年人的肩, 　　看多少雙手久久地拉著這雙手…… 　　他們呵，打從哪里來？又往哪里走？ 　　他們屬于哪個(gè)家庭？是什么樣的親友？ 　　他呵，塔里木墾區(qū)派出的帶隊(duì)人-- 　　三五九旅的老戰(zhàn)士、南泥灣的突擊手。 　　他們，上海青年參加邊疆建設(shè)的大隊(duì)-- 　　軍墾農(nóng)場即將報(bào)到的新戰(zhàn)友。 　　幾天前，第一次相見-- 　　是在霓虹燈下，那紅旗飄揚(yáng)的街頭。 　　幾天后，并肩拉手-- 　　在西去列車上，這不平靜的窗口。 　　從第一天，老戰(zhàn)士看到你們呵- 　　那些激動(dòng)的面孔、那些高舉的拳頭…… 　　從第一天，年輕人看到你呵-- 　　舊軍帽下根根白發(fā)、臂膀上道道傷口…… 　　呵，大渡河的流水呵，流進(jìn)了揚(yáng)子江口， 　　沸騰的熱血呵，匯流在幾代人心頭！ 　　你講的第一個(gè)故事："當(dāng)我參加紅軍那天"； 　　你們的第一張決心書："當(dāng)祖國需要的時(shí)候……" 　　"呵，指導(dǎo)員犧牲前告訴我： 　　'想到呵，--十年后……百年后……'" 　　"呵，我們對母親說： 　　'我們--永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)跟黨走！……'"