中國工藝美術大師張殿鴻

張殿鴻，景泰藍燒焊“老藝人”。1912年10月21日出生于北京市昌平縣半壁街村，1985年3月5日去世。13歲時到北京天壇附近的德潤琺瑯作坊學徒，開始學點藍，一年后學焊接和燒藍。

張殿鴻1953年參加了北京市第一琺瑯生產合作社，專門從事景泰藍燒焊。1954年評為北京市先進工作者，1955年評為北京市勞動模范，并加入了中國共產黨，1956年榮獲“老藝人”稱號，待遇相當于當時的大學教授，同年當選為市政協委員，列席全國政協會議，并連續在北京市第一、二、三、四屆政協會議上當選為政協委員。1957年被聘為北京市工藝美術研究所研究員，他是解放后唯一一位多次接受毛澤東、朱德、周恩來等老一代國家領導人接見的景泰藍工藝美術大師。1959年10月26日，他參加了全國群英會，再一次受到毛主席、劉少奇、周恩來、朱德等黨和國家領導人的接見，1960年以后在北京工藝美術工廠景泰藍車間任技術指導員。

景泰藍是火中取材的藝術品，張殿鴻練就了高超的燒焊手藝。景泰藍的燒焊工序是全憑經驗操作和眼觀火亮、手勤快的活兒，稍不留心就出廢品。而張殿鴻卻以“火頭看得準，手頭揀活快，活兒燒的好”聞名。有人問他訣竅，他說是“見景生情”?？梢娖錈傅撵`活性和掌握火候的應變能力了。

景泰藍產品的品種繁多，大小不一，形狀各異，簡繁千差萬別，產品中還有帶提梁的、帶耳子的、帶鼻子的、帶腿的……絲工點藍形式更是多樣，有帶地的、不帶地的、開光的、不開光的，有銅線的和不箍銅線的等等。燒焊時要依據產品的特點運用不同的燒焊技巧，并靈活掌握火候。

在爐火處理方面，至20世紀60年代末，景泰藍的燒焊工序一直使用煤火，70年代初曾有一段時間改用電爐，后因限制用電，經過技術改革用液化石油氣爐。張殿鴻從事燒焊工序時，一直使用煤火爐。他在常年累月使用煤火爐的實踐中，逐步形成了規律，記述如下：先用大塊煤把爐火引著，作為底火。次用中塊覆其上，堵住大塊的縫隙，再用乏煤把中塊的空隙堵住，讓火均勻地沿著乏煤的小空冉冉上升，最后用鐵片壓住由乏煤墊平了的煤火面，這樣待火溫達到750℃時就可以進行燒焊了。

燒焊前要排列產品。張殿鴻燒焊技術相當熟練，手底下快得很。在往爐中排列產品的時候按著順序，先放入爐中的先取出，使每個產品承接火燒的程度一樣，保障了產品質量。他比別人排得要多而且毫不混亂，很少發生倒歪現象。

產品的一般燒焊方法方面，張殿鴻也很有特色。一是焊絲。以前焊絲都是一次，這樣所用的焊藥較多，待藥沸騰后，里面的硼砂就會把絲沖走，產生“跑絲”現象。張殿鴻針對這種情況，改為分兩次焊。第一次用焊藥的三分之一，燒的時間較短，可以穩固住銅絲就行了。第二次用焊藥的三分之二，燒的時間較長，以便將銅絲焊牢。二是燒藍。在點過第一道藍以后即可燒第一次。這時火要大，燒的時間較長，以便使藍釉（特別是大面積的瓶里和瓶底的釉料）充分沸騰而達到均勻滋潤的目的，直至發出亮光為止。第二次比第一次火燒的時間要短，因為他是燒補充釉料，釉料剛一沸騰就行了。第三火燒的時間更短，只待這些釉料稍一起伏，達到新舊釉料融合的目的就行了，如果燒的時間過長，釉料就會流慢開來。第三次如果燒得不夠，還可以再燒第四次、第五次。

張殿鴻很注意對于不同產品的不同處理。這也是“見景生情”式的處理。

例如，錦地、山水、人物、壽字等精細產品大都多碎絲，容易跑絲和并絲，因此燒焊這類產品時他都小心翼翼。篩焊藥之前要用噴壺輕輕地噴上水（一般產品放置水中，提前即可），篩藥時要勻、要少，用量在焊第一次時甚至不足三分之一。燒藍方法大致同一般產品。惟在第二火時，因其銅胎較厚（所有細產品銅胎皆厚），火宜大些，可至800℃.

又如，小件產品因矮、短、所以焊藥要少，燒焊的時間也短；大件產品高、長、所以焊藥要多，燒的時間也長。開光產品里光子的邊緣——“光絲”，是一根相當長的絲，而且圍起來成為一個圓圈，不能有絲毫的凹凸，單單依靠焊藥放得少是不能完全防止跑絲的，同時焊藥太少了，絲也焊不住。針對這種情況，張殿鴻想出了新的辦法——在兩根光絲之間安置一些短絲為支柱，待燒完第一火以后剔去，就可以保證光絲無恙了。

他對于“大地活”的處理，也很有研究。所謂“大地活”，就是在產品的正面上的紋樣僅有花卉、山水、地子滿是釉料，而沒有錦地花紋。這種產品因釉料所占的面積較大，容易在燒藍時發生崩釉或驚裂等現象。經過他的研究，焊前，在大地處，也就是沒有紋樣的空白處，均勻地撒上由三分之二紫銅末和三分之一焊藥拌成的混合劑，待焊過以后，在灑末的地方就會出現若干起伏的小疙瘩，再經點藍燒制，因有小疙瘩的牽制，就不會驚釉崩藍了。

張殿鴻認真對待每一個產品，解決了不少技術問題。他點過一個缸，其底部有一道接縫，在燒藍時，因接縫處焊藥較多，總是崩釉。這時就單把底面向著火口，用猛火沖燒，效果很好，也不妨礙其他地方的藍釉。有一個大瓶，由于體積過于龐大，燒焊時銅制變軟，瓶肚承接不了瓶口瓶頸的重量，使得瓶肩下墜，嚴重影響了質量。于是他用一個鐵套套住瓶頸，鉗住瓶肩，再燒時就沒這種現象了。還有一個立體的鹿、頭部、頸部的銅很厚，軀干雖說銅不太厚但體積大，惟有四條腿銅最薄，體積又小的可憐。燒焊時難免發生四條腿已經燒得通紅而其他部位才剛見熱；待其他地方紅了，四條腿恐怕就融化了。因此，他在四腿的上部打了四個洞眼，用鐵絲拴住，利用層層加鐵片來掌握火溫。在燒鹿肚的時候，在腳下墊一層鐵片，這樣火便沿著鐵片四周上沖而燒到鹿肚部，四條腿因鐵片隔著，就燒不著。燒完肚后翻過來燒頭，這時在鹿脊背墊一層鐵片蓋住，火就單單燒頭。就這樣一步步的完成鹿的燒焊。