編輯本段人物簡介

　　尹升山（1925--），指揮家。山東掖縣（今萊州）人。１９４９年加入中國共產(chǎn)黨。歷任東北電影制片廠樂團指揮，長春電影制片廠樂團指揮、副團長，中國音協(xié)第四屆常務理事，中國影協(xié)第五屆理事。曾任《劉三姐》、《冰山上的來客》、《白毛女》等影片的音樂指揮。

編輯本段人物生平

　　電影音樂指揮藝術家 從新中國成立后第一部故事片《橋》開始，尹升山至今已完成700余部故事片、紀錄片、戲曲片的音樂演奏和配制。其中許多由他指揮演奏的電影插曲膾炙人口，成為經(jīng)典之作。2005年6月，在上海舉辦的中國電影百年華誕當代中國電影音樂慶典中，他被授予“當代中國電影音樂特別貢獻獎”。 　　尹升山，男，漢族，1925年生，中共黨員，山東省掖縣（今萊州）人。尹升山除在長春電影制片廠樂團擔任一級指揮外，還兼任長影樂團副團長、中國音樂家協(xié)會理事、中國電影家協(xié)會理事、吉林省音樂家協(xié)會理事、省文聯(lián)理事。1993年，吉林省政府授予他“吉林英才獎章”；1996年，長影建廠50周年，他被授予“新中國電影搖籃杯”獎；2005年11月，他獲中國音樂“金鐘獎”終身成就獎，并享受國務院特殊津貼。 　　尹升山6歲時（1931年），家鄉(xiāng)被日本人侵占。尹升山在宮內(nèi)府音樂學校學習時，他的父親就一再告誡他：時時刻刻要記住，自己是中國人！1945年8月15日，日本天皇宣布無條件投降，尹升山走出了宮內(nèi)府音樂學校。這一年，他正好20歲。^[1] 　　抗戰(zhàn)勝利后，東北許多地方都需要像尹升山這樣懂音樂的藝術人才。如何選擇未來的生活道路呢？這期間，尹升山認真閱讀了毛澤東的著作后，決定投奔共產(chǎn)黨領導的革命隊伍。1947年，他參加革命，到了當時東北革命根據(jù)地——興山，進入東北電影制片廠樂隊工作。1949年初，他加入中國共產(chǎn)黨。從此，尹升山為創(chuàng)建新中國的第一個電影樂團開始了新的藝術生涯。 從錄制新中國成立后第一部故事片《橋》的音樂開始，50余年來，尹升山共錄制了400余部影片的音樂，其中《中華兒女》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《人民戰(zhàn)士》獲卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)獎；《五朵金花》獲第二屆亞非電影節(jié)優(yōu)秀影片獎；《董存瑞》獲文化部優(yōu)秀影片一等獎；《火焰山》獲文化部最佳戲曲片獎；《冰山上的來客》、《小字輩》獲長影小百花獎最佳音樂獎。由他指揮演奏的許多電影歌曲如《冰山上的來客》、《劉三姐》、《五朵金花》等，都給人們留下深刻的印象，至今仍廣為傳唱，歷久不衰。 　　在他半個世紀的指揮生涯中，還指揮排練并演出了舒伯特、柴可夫斯基、格林卡、貝多芬、德沃夏克、肖斯塔柯維奇等世界著名作曲家的交響樂、序曲等。 　　尹升山在電影音樂的指揮工作上，兢兢業(yè)業(yè)。在指揮臺上，他嚴肅認真，一絲不茍，時而剛勁雄渾，時而輕柔細膩。在指揮臺下，他和樂隊隊員說說笑笑，十分隨和。在錄音中，他總是努力挖掘作品內(nèi)容，調(diào)動和發(fā)揮演奏、演唱人員的潛力，把鮮明的音樂形象和個性融匯到影片人物性格和環(huán)境刻畫中去。每到實錄時，他都等到導演、作曲和樂隊隊員都比較滿意時才通過。他的指揮風格是：嚴謹、樸素、渾厚、深沉，從不搞華而不實和追求形式上的東西。 　　上世紀90年代以來，尹升山不顧高齡仍隨團演出，到過20幾個省會城市和80多個地市級城市，三個品牌節(jié)目《花兒為什么那樣紅》中外電影音樂精品視聽音樂會、《中華春常在》綜合音樂會、《世紀回眸》中外電影音樂精品音樂會上，都有尹升山指揮的身影。他決心將有生之年全部奉獻給中國電影音樂事業(yè)，為繁榮祖國的電影音樂，作出更多的貢獻。

編輯本段一級指揮

　　從1949年中華人民共和國成立后第一部故事片《橋》的音樂開始，共錄制有400余部影片音樂，其中《中華兒女》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《人民戰(zhàn)士》獲卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)獎；《五朵金花》獲第二屆亞非電影節(jié)優(yōu)秀影片獎；《劉三姐》獲全國第二屆百花獎音樂獎；《董存瑞》獲文化部優(yōu)秀影片一等獎；《火焰山》獲文化部最佳戲曲片獎；《冰山上的來客》、《小字輩》獲長影小百花獎最佳音樂獎等。尹升山的指揮動作準確，風格細膩，感情真摯、飽滿，樂感敏捷。在他指揮的四百多部電影音樂作品中，題材廣泛，體裁各異，風格色彩多種多樣。

編輯本段諸多榮譽

　　在60多年的指揮生涯中，還指揮排練并演出了舒伯特《未完成交響樂》和柴柯夫斯基《悲愴交響樂》、《睡美人組曲》、《天鵝湖組曲》及貝多芬《第三交響樂》、《第五交響樂》、《第六 交響樂》、《第七交響樂》，德沃夏克《新大陸交響樂》、《攻克柏林》、《牛虻組曲》、《洛可可大提琴協(xié)奏曲》以及中國的《梁山伯與祝英臺》小提琴協(xié)奏曲等。1992年國務院發(fā)給其政府特別津貼；1993年吉林省政府授予其“吉林英才獎章獎”；1997年榮獲吉林省“長白山特別成就獎”；2005年紀念中國電影百年華誕頒獎會上榮獲“特別貢獻獎”；2005年金鐘獎頒獎會上榮獲最高獎項“終身成就獎”。 1945年畢業(yè)于宮內(nèi)府音樂學校。 曾任中國電影家協(xié)會理事，中國音樂家協(xié)會常務理事，中國電影音樂學會常務理事，吉林省音樂家協(xié)會常務理事，中國電影家協(xié)會吉林分會理事。獲吉林省"長白山文藝獎"個人成就獎。現(xiàn)任吉林省音樂家協(xié)會名譽主席。長春電影制片廠樂團一級指揮。 　　從新中國的第一部電影《橋》開始，指揮了400多部影片的音樂，如《中華女兒》、《趙一曼》、《白毛女》、《董存瑞》、 《五朵金花》、《劉三姐》、 《冰山上的來客》、《火焰山》、《小字輩》、 《人到中年》、《譚嗣同》等。還指揮排練演出了《詩人與農(nóng)夫》、《睡美人》、《命運》、《田園》、 《悲愴》、 《胡桃夾子》等西歐古典作品，《穆桂英掛帥》、《梁祝小提琴協(xié)奏曲》、《嘎達梅林交響詩》等中國作品。并曾指揮過中外著名管弦樂作品的演出。指揮特點嚴謹樸素，深沉含蓄，忠實原著。

編輯本段主要業(yè)績

　　從1949年中華人民共和國成立后第一部故事片《橋》的音樂開始，50余年來，共錄制400余部影片音樂，其中《中華女兒》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《人民戰(zhàn)士》獲卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)獎，《五朵金花》獲第二屆亞非電影節(jié)優(yōu)秀影片獎、《董存瑞》獲文化部優(yōu)秀影片一等獎、《火焰山》獲文化部最佳戲曲片獎、《冰山上的來客》、《小字輩》獲長影小百花獎最佳音樂獎。 　　在他半個世紀的指揮生涯吉，還指揮排練并演出了舒伯特、柴可夫斯基、格林卡、貝多芬、德沃夏克、肖斯塔柯維奇等世界著名作曲家的交響樂、序曲等。1993年吉林省政府授予“吉林英才獎章”，1996年長影建廠50周年授予其“新中國電影搖籃杯”獎，2001年1月被中共長春市委、市人民政府評為“長春知名文學藝術家”并享受國務院特殊津貼，2005年6月在上海舉辦的中國電影百年華誕當代中國電影音樂慶典中被授予“當代中國電影音樂特別貢獻獎”，2005年11月獲中國音樂“金鐘獎”終身成就獎。

編輯本段生平簡歷

　　1940年1月，尹升山被選入宮內(nèi)府音樂學校。 　　所謂宮內(nèi)府音樂學校，其實就是偽滿洲國溥儀的“皇宮樂團（隊）”。一共只招了三批學員大約70人。 　　學校音樂方面的老師幾乎都由日本人擔任。在許多老師中，給尹升山留下深刻印象的是擔任學校顧問的大冢醇。 　　大冢醇曾留學德國，學習小提琴、鋼琴和指揮。尹升山告訴記者，大冢醇每星期五才到校授課，他尊重學生，待人很客氣。但授課時很嚴肅。尹升山十分欣賞這名老師“神經(jīng)性”的耳朵。他說，老師的耳朵能分辨出樂團內(nèi)任何一名演員演奏的哪怕是一點兒不和諧的音符。 　　尹升山在宮內(nèi)府音樂學校學習期間，除了吹、拉、彈、唱外什么都學，還學習中文、英文和日文。他說，在樂團幾年里，他心里一直默默地記著：“我是中國人！”“我不做二鬼子，我恨二鬼子！” 　　尹升山6歲時（1931年），家鄉(xiāng)被日本人侵占。他清楚記得日本侵略者騎馬列隊走進他的視野…… 　　尹升山在宮內(nèi)府音樂學校學習時，他的父親也一再告誡他，時時刻刻要記住，自己是中國人！ 　　1945年8月15日，日本天皇宣布無條件投降，中國人民浴血抗戰(zhàn)八年，終于贏得了勝利。尹升山終于走出了宮內(nèi)府音樂學校。 　　抗戰(zhàn)勝利后的東北，各方勢力角逐。各方勢力都需要像尹升山這樣的藝術人才。何去何從？尹升山說，他是認認真真地拜讀了毛澤東的《論持久戰(zhàn)》、《中國革命戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略問題》、《實踐論》、《矛盾論》以及《在延安文藝座談會上的講話》等著名著作后，決定投奔共產(chǎn)黨領導的革命隊伍。 　　從此，尹升山成為中國最早的電影制片廠樂團的一名指揮。他從新中國第一部故事片《橋》開始，至今已完成700余部故事片、紀錄片、戲曲片的音樂演奏和配制。其中有許多電影插曲是膾炙人口的，并已成為經(jīng)典之作：如《冰山上的來客》、《劉三姐》、《五朵金花》……他獲得的國內(nèi)、國際大獎更是數(shù)不勝數(shù)。 　　“文革”期間，尹升山與故事片《創(chuàng)業(yè)》的導演張?zhí)烀竦龋⒓鐟?zhàn)斗，憑著藝術家的良知和對電影藝術的執(zhí)著追求，排除“極左”思潮的干擾，拍攝人民大眾喜聞樂見的電影，為一片蕭條的文藝百花園增添花紅草綠。

編輯本段從業(yè)經(jīng)歷

　　從新中國成立后第一部故事片《橋》開始，直到的故事片《吉鴻昌》、《北斗》等，他共指揮了二百多部電影音樂?？梢哉f，尹升山是一位具有豐富經(jīng)驗的為中國電影事業(yè)做出較大貢獻的著名電影音樂指揮家之一。 　　尹升山 1925 年出生在一個貧苦的工人家庭里，從小喜愛音樂。由于家庭困難，學習音樂是沒有條件的。他的父親為了減輕家庭負擔，在尹升山十五歲時，就把他送進偽滿洲國的宮內(nèi)府樂隊。在樂隊，他接觸了大量的西歐古典音樂，學習了音樂基礎知識和理論。他拉過提琴，吹過雙簧管，彈過鋼琴。此外，他留心和觀察指揮藝術。隨著他年齡和知識的增長，開始學習指揮這項工作，并經(jīng)常組織一些合奏，摸索學習指揮的業(yè)務。 　　解放后，他加入了哈爾濱市交響樂團和哈爾濱市府樂隊。這些，為他以后從事指揮工作奠定了基礎。 　　1947年，他參加了革命，到了當時東北革命根據(jù)地——興山，在東北電影制片廠樂隊工作。1949年初，他加入了共產(chǎn)黨。從此，尹升山為創(chuàng)建新中國的第一個電影樂團，開始了新的藝術生涯。當時樂團成員來自全國各地，程度參差不齊，有的根本沒有什么基本功訓練，一切都要從頭學起，這對指揮來說，困難很大。此后，組織上多次派尹升山到北京、上海等地，向外國指揮專家學習，吸收借鑒一些名指揮家的藝術經(jīng)驗和指揮技巧，開闊藝術視野，不斷提高自己的指揮能力。 　　經(jīng)過辛勤勞動，在大量的合奏錄音實踐中，樂隊在演奏能力和技巧上得到了鍛煉和提高。到五十年代中期，長影樂團已經(jīng)成為初具規(guī)模、有一定水平的新中國第一個電影樂團了。

編輯本段藝術造詣

　　電影是綜合性藝術。電影里的音樂不同于其他交響樂。電影畫面是視覺藝術，音樂是與畫面同時出現(xiàn)的聽覺藝術，要使這兩者高度統(tǒng)一綜合起來，就必須使音樂緊緊圍繞著影片內(nèi)容，為揭示影片的主題思想和所刻畫的人物形象及情節(jié)的發(fā)展而服務。尹升山在他所指揮的二百多部電影音樂中，風格、體裁、題材是多種多樣的，而他總是能迅速地組織樂隊，抓住影片的主題思想和人物的思想感情特點，很快地捕捉典型人物的典型性格，讓音樂在每一組鏡頭和畫面中發(fā)揮它的特長，豐富、烘托、突出影片的內(nèi)容。 　　他所指揮的電影音樂作品，可分這樣幾類：一類是軍事主題，如：《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《平原游擊隊》、《戰(zhàn)火中的青春》、《兵臨城下》、《黨的女兒》、《吉鴻昌》等等。指揮這類作品的主題音樂，多是比較嚴肅的、壯烈渾厚、挺拔有力的，在那些充滿階級矛盾和民族矛盾的歲月里，有著強烈的戰(zhàn)斗氣息；第二類是民族風格較濃的影片，如：《畫中人》、《五朵金花》、《劉三姐》、《達吉和他的父親》、《冰山上的來客》、《北斗》等等，指揮這類作品的主題音樂多是比較輕松愉快的，帶有鮮明的少數(shù)民族特點和地方特色。這些影片的音樂，往往在片頭的序曲中，就把人們帶進故事發(fā)生的地域、環(huán)境；第三類是反映農(nóng)村生活的影片，如：《我們村里的年輕人》、《青松嶺》、《艷陽天》、《金光大道》，以及工業(yè)題材的《創(chuàng)業(yè)》等等，指揮這類作品的主題音樂，多是很質(zhì)樸、親切的。另外，還有一些驚險偵探片，如：《徐秋影案件》、《羊城暗哨》、《國慶十點鐘》等等，指揮這類影片的音樂，就必須緊緊扣住影片的情節(jié)，并和觀眾的心理發(fā)生共鳴。

編輯本段幫助后學

　　由于指揮工作的需要，尹升山接觸了許多作曲者。為了深入揭示作品的內(nèi)容，了解作曲的創(chuàng)作意圖，他和他們密切合作。在指揮樂隊錄音的藝術實踐中，在一些音樂處理上，他們共同研究，進行再創(chuàng)作。他曾和一些名作曲家馬可、鄭律成、瞿維、黃準、劉熾、張棣昌、雷振邦、秦詠誠、施萬春等人合作過。對一些不熟悉電影音樂規(guī)律和特點的新作曲者，尹升山主動地幫助他們開闊創(chuàng)作思路，甚至同他們一起重新結(jié)構，突出音樂主題，從而使一些年輕的作曲者順利地完成了任務，并在電影音樂創(chuàng)作實踐中，得以提高。 　　為了提高長影樂團管弦樂隊的演奏水平和技巧，尹升山堅持樂隊的合奏訓練。在“文化大革命”前的十七年里，利用影片生產(chǎn)錄音的空隙，他先后指揮排練過交響樂：《詩人與農(nóng)夫》、《露絲蘭與留德米拉》、《睡美人》、《命》、《田園》、《未完成的交響樂》、《悲愴》等西歐古典作品；我國的《穆桂英掛帥》、《梁祝小提琴協(xié)奏曲》、《嘎達梅林交響詩》等，也先后進行排練。這些作品，經(jīng)常由尹升山指揮，在舞臺上和觀眾見面，受到觀眾的歡迎。 　　1966年，十年動亂期間，長影樂團也受到了很大損失和削弱。1976年粉碎“四人幫”之后，樂隊處于再生階段，吸收了一批新生力量，但他們?nèi)狈ρ葑嗪弯浺艚?jīng)驗；陸續(xù)歸隊的老同志，也因多年下放農(nóng)村，業(yè)務荒疏了。在恢復生產(chǎn)的頭一、二年內(nèi)，在組織樂隊和排練錄音中，尹升山付出了艱苦的勞動，克服了重重困難，較迅速地把樂隊重新組織了起來。為了迅速提高演奏水平，適應電影事業(yè)日益發(fā)展的需要，他又重排了柴可夫斯基的《第六交響樂》和過去演出 　　的一些管弦樂作品，如《梁山伯與祝英臺》等等；又排練了德沃夏克的《新世界》，從而逐步提高管弦樂隊的演奏技巧和水平。

編輯本段個人評價

　　尹升山在電影音樂的指揮工作上，兢兢業(yè)業(yè)，勤勤懇懇，不辭辛苦，謙虛謹慎，平易近人。在指揮臺下，他和樂隊隊員說說笑笑；但他一到指揮臺上，就嚴肅認真，一絲不茍地工作。在錄音中，他總是努力挖掘作品內(nèi)容，調(diào)動演奏、演唱人員的潛力，以鮮明的音樂形象和個性，融匯到影片人物形象和環(huán)境的刻畫描繪中去。在實錄時，直到導演、作曲和樂隊隊員都比較滿意才通過。 　　尹升山在年輕的時候就比較刻苦勤奮，在建國初期的錄音指揮工作中，常常夜以繼日地埋頭于指揮業(yè)務。他的指揮風格是：嚴謹、樸素、渾厚、深沉，從不追求形式的東西。這些風格特征，深受歌唱隊員、樂隊隊員和許多合作者的稱道。 　　尹升山除了擔任樂團指揮外，還兼任著長影樂團的副團長，并且是中國音樂家協(xié)會理事、中國電影家協(xié)會理事、吉林省音樂家協(xié)會理事、省文聯(lián)理事。

編輯本段敬業(yè)精神

　　由于影片生產(chǎn)的逐步增多，錄制音樂又要求快速度、高質(zhì)量，因此，他的任務是相當重的。他的體力雖不如過去，但還是帶病堅持在指揮臺上工作。在工作之余，他還瀏覽欣賞一些藝術名著。他決心將有生之年貢獻 　　給中國的電影音樂藝術，為繁榮祖國的電影音樂做出更多的貢獻。尹升山謙虛地說，樂團指揮，就是把每個成員演奏出來的聲音組織成曲子。老人說完這句話，自己先“哈哈”大笑起來。 　　幾乎每部故事片電影都有一首電影插曲，并且隨著電影的放映，立即在大街小巷，山村田野，學校、軍營、企業(yè)、機關里流行開來?？墒乾F(xiàn)在，好多的電影沒有插曲，有的即使有，也不能流行。 　　尹升山說，一部好電影，全靠演創(chuàng)人員對劇本的理解，并且還要結(jié)合劇情深入生活，搞電影音樂創(chuàng)作的也不例外。

編輯本段社會貢獻

　　長影樂團成立于1947年，是新中國建立最早的國家級交響樂團。六十年的光輝歷程，培養(yǎng)和造就了雷振邦、張棣昌、尹升山、李世榮等一大批頗有建樹、國內(nèi)外知名的高水平藝術家。 　　從新中國第一部故事片《橋》開始，共為七百多部電影作品錄制過音樂。許多膾炙人口、流傳甚廣的優(yōu)秀電影音樂作品都是出自長影樂團。如：影片《上甘嶺》中的《我的祖國》；《英雄兒女》中的《英雄贊歌》；《冰山上的來客》中的《花兒為什么這樣紅》、《懷念戰(zhàn)友》、《高原之歌》；《草原上的人們》中的《敖包相會》；《鋼城曙光》中的《草原晨曲》；《祖國的花朵》中的《讓我們蕩起雙槳》；《我們村里的年輕人》中的《人說山西好風光》；《劉三姐》中的《山歌好似春江水》；《五朵金花》中的《蝴蝶泉邊》；《紅特丹》中的《特丹之歌》等等