刁仁慶
我在基層工作，很愛讀郝樹聲長篇小說系列作品，他把基層干部的心酸、迷茫、無助和干事業的心態準確地反映出來，寫出了近年來人人心中所有，筆下所無的基層問題、深層次矛盾和社會面面觀這是我結合我的實際工作讀郝樹聲同志小說的感受。

我雖然是基層干部、又是無學愛好者，是位業余作者，對他作品的情節、人物、語言、結構比較關注。特別是作品的語言讓我著實研究了一陣子。下面，我從長篇小說《鎮委書記》到《隱形官階》的語言變化談三點不同意的看法。

1、從直敘的語言變為立體的語言。通讀《鎮委書記》，我感覺到整部作品的語言基本是直敘方式，也就是作者用生活的語言表現主體人物的活動和中心主題。作者慢慢地道來，讓讀者慢慢地品味，以講事為主，以介紹情節為中心，把故事擺在了我們面前。如作品中寫道：“站在分水嶺上，朝東南一望，山巒起伏，重重疊疊，那一百九十八平方公里的山區地，就是灌河鎮了，到這里當一把手，好像有點命中注定一樣。”再如：“有了一個好搭檔，就是省力。自從申坤上任之后，我才深深地體會到這一點。與前期相比，我覺得沒有鎮長時一肩挑費力氣，但和劉春亭搭檔時，此一肩挑更費力氣。”這些語言，讀者讀著輕松，故事明理。然而給讀者留下的思考空間少了些。而長篇小說《隱形官階》的語言突然立體起來。當然這是作者經過創作《側身官場》和《怪味滄?！返茸髌反蛳碌幕A，但更是作者這幾年來對言語提煉的結果?！峨[形官階》的整篇語言、真正立了起來，拉近了小說語言。突出表現在作者不在說話了，開始讓人物說話，讓人物推介情節。如“孫丫丫平靜地說：‘現在所有的財產都是我們共有的，說吧，你想怎樣分配？’葉兆楠粗魯地罵道：‘老子一個副縣長稀罕你這毬雞巴爛房子，你把我的日常用品給我就行了?！瘜O丫丫不慢不火地說：‘這可是你說的，當然，咱倆個的存款都交給你，我用不上錢，你還要結婚用。奉勸你記住，當上了官，還要好自為之，不要貪財貪色、欺壓百姓。’葉兆楠冷冷地說：‘這用不著你交代?！边@種形象的語言把我們帶到作品的故事中，帶到人物的心靈深處。

2、日記式的語言變為文學的語言。讀《鎮委書記》這本書，給我的感覺是這是一本黨委書記的工作日記，作品中的事、人、情都是通過筆錄的方式展開，尾尾道來、十分動聽。如：“農歷正月十二，就是1996年3月1日，縣委召開了集體談話會議，被調整的干部和涉及的歡送單位的主要負責人，縣直各一級單位的一把手參加會議。這號會議，看起來似乎很重要，倒是縣委書記并不參加，大約是因為該談過話都談過了，大局已定?！痹谶@部作品中，這種日記式的語言很多。優點是作者講的清楚，讀者看的明白，不足是作品人物活不起來。到了《隱形官階》這部書文學語言活躍起來，使讀者讀起來很舒服。如：“趙半仙說：‘請問女士來看什么的？’孫秀娟遲疑一下，不想說是問丈夫的前程，就是：‘問一男人的情況吧’，趙半仙看看孫秀娟的神色，覺得這種徐娘半老，風韻猶存的女人不問丈夫，倒問一個男人，八成是了解情人的情況，于是說：‘你有他的生辰八字沒有？’孫秀娟臉紅了一下說：‘我在外邊聽大師測字測的很好，我也說個字讓你測測吧！’”這些文學的語言不再讓作者說話而讓人物說話，讀者就看見了人物。

3、灰暗的語言變為生動的語言?！舵偽瘯洝返恼Z言有點灰暗（不一定準確）不明快，作者只怕講不清、怕講不細而有些沉長和不明快，而《隱形官階》的語言比較生動，明快，語言不多內涵多，語句不長情意長。把一個目前社會十分敏感的問題寫的比較透，比較準，比較新。從這兩部小說語言的變化，不難看出作者在文學語言創作上在不斷進取，不斷創新。作者沿著這種語言風格走下去，會很快成為大家的。

作者：114.238.30.*   回復：0   發表時間：2010-02-12 10:30:14