河南作家網(wǎng) 日期：2011-03-09


雪語



看罷作家刁仁慶的長篇小說《一個人愛欲城堡》心情非常沉重。在目前這個復(fù)雜的社會里，人們往往會迷失了自己。特別是50歲左右的成功男人，猶如一壇陳年的老酒，散發(fā)著誘人的魅力。作為一個在事業(yè)上有一定成就的50歲男人，無論多么高尚，內(nèi)心也會有隱私。每個人都有隱私，他們也不例外。而50歲的男人，他們的隱私幾乎都和女人有關(guān)，無論是為情、為性、為心還是為別的。

小說以包中年和桑麗蘭的感情糾葛為主線，以細(xì)膩的筆法，成功描繪了包中年、冉大海、丹陽、老宣、劉成玉等一些50歲成功男人的情感糾葛。同時，勾勒出了以桑麗蘭為代表的一部分女性為尋找自己的“真愛”所作出的種種抉擇。

作者運用文學(xué)的渲染，將物欲橫流的現(xiàn)代生活中的道德底線無比清晰地勾勒出來。也許生活中很多普通家庭還在過著普通的生活，但這無法掩蓋道德標(biāo)準(zhǔn)日益模糊、名利追逐日趨赤裸直白的嚴(yán)酷現(xiàn)實。看完《一個人愛欲城堡》后，心情如黑夜般黯淡無比。但生活還是要繼續(xù)，我們期待社會良性改變的同時還得無奈地面對現(xiàn)實，就像桑麗蘭最終發(fā)現(xiàn)被欺騙和背叛后一樣，幡然悔悟，強(qiáng)自收拾起破碎的心情，努力追求著明天的陽光，然后繼續(xù)前行。

包中年，作為作品中最成熟的一個男人，同時也是一個最可怕的男人。他有賢妻愛兒，事業(yè)有成，并有遠(yuǎn)大理想。剛開始會以為他真的很愛桑麗蘭，雖然對于他而言，這是一次情感的出軌，但是看到最后你會覺得這個男人太可怕了。許多經(jīng)過艱苦奮斗而事業(yè)有成的男人，應(yīng)該都有一種強(qiáng)烈的占有欲。他很清楚，他不可能放棄自己的家庭、事業(yè)而和桑麗蘭結(jié)合，因為他已功成名就，兒子已經(jīng)長大，妻子也成了他社會生活中不可或缺的一部分。對他而言，桑麗蘭就是個玩偶，是個滿足自己內(nèi)心虛榮和生理需求的玩偶。當(dāng)桑麗蘭妨礙了他的正常生活時，他就開始后悔和她的交往，希望斷絕與她的交往，甚至不惜用極端的手段來實施他的計劃。對于一個曾經(jīng)愛過的女人，怎么可能舍得運用“消滅肉體”這種極端的手段來對付她。只有一種可能性，那就是從一開始他就不愛她，僅僅是玩弄而已！這從一開始兩人交往時是桑麗蘭主動勾引他就能夠看出來。這也顯示出當(dāng)今社會有一部分女性為了所謂的“愛情”而盲目獻(xiàn)身的社會現(xiàn)實。她們往往被成熟男人身上的光環(huán)吸引，主動投入情網(wǎng)，最終落得個悲慘的下場。從這點來說，小說的現(xiàn)實意義和警示意義特別明顯。

對當(dāng)事人來說，外遇的開始常常是美好的，結(jié)局卻各有各的不同。事業(yè)有成、家庭幸福、婚姻美滿的包中年，因為貪戀美色一念之間染上了“情流感”，使事業(yè)毀于一旦，婚姻到了崩潰的邊緣。為了守護(hù)家庭，包中年在矛盾掙扎中陷入犯罪深淵。外遇中的包中年是一個矛盾的混合體，他一邊鼓勵說服著自己去玩明知不該玩的游戲，享受著刺激美妙與忍受著擔(dān)驚受怕。一邊又有急于擺脫的理智與自私，不知不覺，已經(jīng)走向犯罪的深淵。從包中年本身來說，拋開桑麗蘭不談，應(yīng)該說算是一個上進(jìn)的人。工作上敬業(yè)能干，對朋友披肝瀝膽、俠義相幫，是一個在社會生活中能夠游刃有余的人。但就是這樣成熟的一個人，在誘惑當(dāng)中也逐漸地迷失了自己，從內(nèi)心里消弱了對家庭、對親人的責(zé)任感。這其實并不是包中年一個的個例，而是這個年齡段相當(dāng)大的一部分男人的共病。在享受了歡愉之后，處心積慮地想逃避自己所犯的錯。從這點來說，小說的批判性意義很明顯，這也是應(yīng)該引起社會關(guān)注的一個值得探討的話題。

冉大海作為一個“幸福”的男人，整日游走于“一妻三妾”之間，看著包中年與桑麗蘭婚外情的淪陷，最終明白：當(dāng)你揣著糊涂裝明白地指點著他人時，你或許已早成了下一個的悲劇角色。好在冉大海和他的情人們最終一起明白了。這可能也就是作者想要告訴我們的：愛情是婚姻的前提，但愛情只是兩個人的事。真正維系家庭的是愛，父母對兒女、丈夫?qū)ζ拮印嗟氖怯H情、責(zé)任以及愛情的升華。沒有了它，家庭就失去了存在的意義和依托。在這個世界上，愛你和值得你愛的人遠(yuǎn)不止一個，但能夠相守終生的，卻是唯一。

小說中還確立了很多精彩的藝術(shù)形象。老宣的真誠癡情、金維善的善良奉獻(xiàn)、劉成玉的城府老練、杭航的奸詐陰險、丹陽的懦弱掙扎都在小說中淋漓盡致地刻畫出來。這些鮮明的藝術(shù)形象給小說整體描繪出一幅人生百態(tài)圖。讓人感覺到小說中的故事就是生活中真實存在的事情，就發(fā)生在我們的身邊，就存在于你我之中。凸顯了小說的現(xiàn)實性、生活化特點。

這部近30萬字的長篇小說基本上還是延續(xù)著作者前幾部小說的風(fēng)格。（如長篇小說《四十歲的女人》）整體上來說比上幾部小說在語言運用、情節(jié)設(shè)計、場景刻畫上都有了長足的進(jìn)步。不過我個人覺得將包中年謀殺桑麗蘭作為貫穿整部小說的主線在情節(jié)設(shè)計上有些簡單。試想用幾十多萬字的文字去敘述一件謀劃未遂案件，給人感覺除了驚心悲涼外還會怎么想？

五十歲是知天命之年，按理男人到了這個歲數(shù)應(yīng)該是已經(jīng)對生活有了充分的認(rèn)知，對人生中的一切都看淡了、看開了。但在小說中的這樣一群五十歲的男人卻因為受社會潮流的影響而迷失在生活的暗流中。他們應(yīng)該是一群迷失迷惑的人，而這些人正是現(xiàn)實生活中絕大部分男人的真實寫照。小說揭露了赤裸裸的生活現(xiàn)實，給人警醒，給人沉思。

刁仁慶的另一部長篇小說《四十歲的女人》在南陽的讀者很多，反響也不錯。最近作者的新作《一個人愛欲城堡》，你有時間，可以一閱。看看那些各色各樣的男女們的所思所想、所做所為，看看他們或悲或喜但都遠(yuǎn)非完美的結(jié)局，權(quán)當(dāng)注射免疫疫苗或買份保險了。

畢竟，這樣的悲喜劇每天都在圍城內(nèi)外上演著，每個人都是觀眾，又隨時會成為演員。沒有誰敢說自己是例外。

作者：222.184.28.*   回復(fù)：0   發(fā)表時間：2011-10-17 09:50:45