2011-07-29 17:00轉載自 月照五洲稿件來源：南陽日報









　　編者按

　　最近，我市作家刁仁慶的新書《一個人的愛欲城堡》出版后，在社會上引起不小轟動。不少讀者發信息、寫微博談自己的看法。南陽作家群認為，這部小說是刁仁慶文學創作上的一次質的飛躍，在小說語言、布局設計、立意策劃、主題定位、框架確定、人物塑造、故事編排、藝術水準等方面與他以往的小說相比較，有了驚人的突破。

　　刁仁慶，男，漢族，中國作協會員，南陽市宛城區作協主席，現任南陽市宛城區白河街道黨工委書記。出版過小說集《明月照我心》、小說自選集《有雨的季節》、紀實集《刁仁慶紀實作品集》和長篇小說《４０歲的女人》、《一個人的愛欲城堡》。其中中篇小說《明月照我心》和長篇小說《４０歲的女人》、《一個人的愛欲城堡》被多家媒體和網站連載，在讀者中引起強烈反響，并多次獲省（軍區）、市、區文藝創作獎。

　　刁仁慶工作干得踏實，小說寫得認真，一個基層黨務工作者，能夠在百忙的工作中擠出時間搞文學創作，并能取得創作上的大豐收確實不容易。他現在取得這些成果，不是從天上掉下來的，而是來自他驚人的毅力和恒心，是他多年來對文學不變追求的結果。近期，南陽文學大家對他的《一個人的愛欲城堡》進行了多方位的評論，在肯定這部小說的同時，也指出了不足，并對他今后的文學創作，提出了指導性的建議。今摘選八篇刊發，以饗讀者。

　　有益于世道人心

　　著名作家、市作協副主席 周同賓

　　那年，在《四十歲的女人》研討會上，我說過，刁仁慶的小說創作很有潛力，寫下去，會有出息的。果然，《一個人的愛欲城堡》出版，驗證了我的預言。該書寫的是五十歲的男人的故事，同時牽連著四十歲的女人的故事（我依稀覺得，它是上部小說的續篇，如果再寫六十歲男人和五十歲女人，可湊成男人女人三部曲）。這個年齡的男女，正是干事的時候，也是最容易出事的時候，他們演繹出的故事也就更豐富多彩，驚心動魄。上帝造男造女，于是愛欲生焉。愛欲這根魔杖，在人間攪出愉悅歡樂，也攪出痛苦甚或災難。如果再和權欲、物欲絞在一起，世俗的生活就難得平靜了，牽扯到的每個人也難得安生了。作為局外人的讀者，也就更有看頭了。——能寫出這些，正是作家的能耐。男人、女人、男女之間糾纏不清、愈理愈亂的事事物物，可真是文學創作的永恒話題。

　　我思想老舊，孤陋寡聞，對官場、市場、情場種種事體所知甚少。所以，讀來新鮮，一拿起就放不下，一股勁兒讀完，讀完后不禁感嘆唏噓……

　　這是一部好看的小說。

　　首先，有好故事，一組■在一起的有主有次有明有暗的連續故事，跌宕起伏，環環相扣，拽著人不能不急急讀下去，常常有“欲知后事如何且聽下回分解”的強烈期待。作家寫小說，主要是講故事。大眾看小說，主要是讀故事。故事引人入勝，作品就成功了一大半。

　　其次，有鮮活的人物。書中的主要人物包中年、桑麗蘭、冉大海、老宣、杭航、根喻洪等都寫活了，不是平面的，而是立體的，不是單薄的，而是豐滿的，不是刻板的，而是生動的，他們都以自己獨有的形象，在作家設置的舞臺上按自己的邏輯表演。

　　再次，小說的結構既謹嚴完整，又疏密有度。因而就有了節奏感，讀起來有時急促，有時從容，一直追逐事件進展，也有想象、思考的空間。昔人總結《紅樓夢》的筆法，臚列出“詳寫與略寫，明寫與暗寫，虛寫與實寫，以及張與弛，截斷與連接，伏筆、插筆、補筆、忙筆、閑筆、正筆、反筆……”等等多種。我看，刁仁慶頗得此中三昧。

　　刁仁慶的小說是警世的書，勸世的書，有益于世道人心的書。小說結尾那幾句話，卒彰顯其志，可謂用心良苦。

　　一部警世小說

　　著名作家、市文聯主席 王遂河

　　有時候愛可以很方便地轉化為恨，這源于愛的自私：一個小三盡管很愛她的情人，但她天然地有一種要求，她希望她熱愛的男人拋棄元配扶她為正室——她在爭取自己的權益。其實這想法可以理解也應該得到尊重，可事情往往非其所愿，愛與恨之間最容易就此轉換，她不但沒有得到妻子的名分，反搭上了卿卿性命。

　　刁仁慶《一個人的欲望城堡》虛構了一個天嘯市，這個市的書記、副書記、局長們，以及一些漂亮風流的女干部，企業家，他們激烈的，某種程度上是真誠的、卻不那么光明正大，或者說是偷偷摸摸、鬼鬼祟祟因而充滿著快感的愛，讓他們的生活豐富了許多，但愛背后那些東西，權力、地位、金錢等，又不斷地讓這愛向它的對立面轉化，結果往往令人不寒而栗——這是因為，在現代社會中，比起金錢和權力來說，愛只能是第二位的東西，它有時候簡直不堪一擊。小說中好幾對婚外情侶其結果基本上都是恨，女部長杭航是市委常委，后升任市政協主席，她先是告倒了她獻身多年的前副書記桂中原，后來又對她的年輕情人丹陽落井下石；美女科長桑麗蘭深愛包中年主任，但她想保住她肚子里的孩子，想得到應得的名分，但情人包中年卻不支持，無奈之下她給包中年夫人下了戰表，要求她讓位，包中年終被激怒，先是設計弄掉了她肚子里的孩子，后來又動了殺心，決意要除掉她。只有市委書記劉成玉的婚外戀還算有了正果。可見作家試圖表達這樣一個主題：這種非常的愛像城堡一樣把它的主人們關了進去，從而釀造出一個個令人唏噓的悲劇來。

　　當然還有權力。包中年本來有望升任副市長或者副市級干部，但他最要好的朋友丹陽卻在關鍵時候告了他一狀，自己當上了副市長，老美女杭航更是把權力看得高于一切，至于愛，至于容貌和身體，只是與權力交換的籌碼而已。

　　《一個人的愛欲城堡》給人的教訓是：對權力和女人正常的追求天經地義，但不可過分，過分追求就是為自己建造了一個城堡，你可以在這城堡里面享受一時，但弄不好它也會轉化為監獄。

　　從這個意義上說，《一個人的愛欲城堡》是一本警世小說。

　　權力面前的靈魂拷問

　　著名作家、市文聯黨組書記 廖華歌

　　《一個人的愛欲城堡》深深吸引了我，讓我在驚駭之余重新認識仁慶！我承認，整個閱讀的過程似在欣賞小說，又似在體驗現實，既有巨大的閱讀快感，又有深刻的思想力度和審美向度，使我們在緊張曲折的故事里看到了人性中一些幽深的東西，它不僅是仁慶超越自我的一部最重要的作品，也是當下現實題材難得的力作。

　　這部小說抓住了當今社會倫理方面的一個熱點問題：情欲，權力，歷來是官場男人的雙刃劍，美麗而有毒。如何在理性與欲望之間找到平衡的支點，舞得平衡、美妙、又不傷身，是每一個人面臨的倫理道德的難題。

　　在這部小說中，作家以他獨特、犀利的觀察力，痛心、傷憐、悲憫、批判的筆觸，立足于心靈的認知，以現實生活中每個人的心路歷程和行為方式為考量，深刻地寫出了權力、金錢、色情對精神價值的敗壞以及面對凡此種種的人格煎熬和靈魂拷問！在他或鮮明或曲折或激切或冷峻的描述中，官場的波詭云譎，人生的升降沉浮，世相的百態千姿，命途的險惡多舛，尊嚴的喪失，操守的不保，風骨的軟化，人格的萎縮，人與人之間的相互猜忌、懷疑、爭斗與暗算，使這個世界危機四伏，病態得已有些傾斜了……

　　展現在我們面前的那一幅幅逼真的生活場景，那一個個人物、故事與命運是如此真實，如此觸目驚心。所有這些，作家都無不直面現實，使我們從中讀出了人性的善惡，生存的艱難，內心的撕扯掙扎，權力爭奪的殘酷，精神深層的那種不安、焦慮、無奈和疼痛，肉身的沉重與靈魂的無處安妥！驚心動魄之余，一顆心禁不住發酸、發顫、發冷。但同時，更為難能可貴也更讓我看重和贊佩的是，作家銳疼之后那份對社會的責任和擔當，那直面生活的勇氣、追求與能力。沒有冷漠觀望，沒有怨天尤人，沒有沉陷悲絕，而是以真善美、良知、仁慈、愛與善等為光源，用那一束束溫暖的光芒將這灰暗照亮。正是這些最本質最美好的東西，依然在有力地支撐著這個世界，給靈魂以撫慰，千折百轉之后，從未放棄對生活的執著與抵抗，對真情和溫暖的眷戀與渴念，盡可能地給沉重壓抑的我們以更多的希望。

　　文中無論是包中年、桑麗蘭、丹陽；還是桂中原、根喻洪等，都血肉豐滿，呼之欲出，他們分明就是我們熟識的人群中的“這一個”，作家從未把他們簡單化、平面化，臉譜化，而是和整部書一樣，豐富，復雜，多元，給人以深度的思考和啟示。

　　不是作家選題材，而是題材選作家

　　著名作家、市作協副主席 馬本德

　　金錢、權力、二奶與性、情愛與陰謀、跟蹤與反跟蹤、綁架與謀殺，出軌男女心靈的焦慮、煎熬與掙扎，以及靈魂的拷問與救贖……這便是作家刁仁慶的長篇新作《一個人的愛欲城堡》所展示給讀者盛世圖景。它顯然是虛構的，但又是真實的，一種經過作家提煉、加工和變形了的真實，一種比生活真實更加真實的真實，亦即藝術的真實。

　　毫無疑問，較之作者上一部長篇《四十歲的女人》，這部長篇新作至少在三個方面完成了某種超越和突破：一是題材選擇，二是敘事結構，三是人物塑造。

　　一位前輩作家曾說過：選對了題材，就等于成功了一半。而秘魯作家巴·略薩更是一語中的：不是作家選擇題材，而是題材選擇作家。

　　我們與其說是刁仁慶選對了這個題材，倒不如說是這個題材選對了刁仁慶。因為仁慶大小也算個官員，從政多年，對小小的官場生活應該是熟悉的，他肯定擁有較為豐厚的生活閱歷和資源，因此寫起來駕輕就熟并不奇怪。

　　這部小說的敘事結構也很值得稱道。整個作品的故事線呈復式結構鋪展開來，一明一暗次第推進，懸念疊置，張弛有度，從而為作品提供了較為廣闊的敘事空間和閱讀期待。在組織這些人物之間的矛盾沖突時，作者又巧妙地運用節制、暗示、遮蔽和隱喻等手法，從容地營造出了疏離、陌生和神秘感，同時也使作品有了較為豐厚的思想內涵和藝術張力。

　　此外，這部作品描寫了眾多的人物，但他們的性格很少雷同。更為可貴的是，作者寫出了人物性格的多重性。也就是說，幾乎每一個人物的性格都是復雜的、分裂的。在仁慶的這部作品里，你很難說哪個人物是純粹的好人，哪個人物是純粹的壞人。

　　這恰恰是生活的真實。在今天這個歌舞升平、物欲橫流的時代，面對金錢、權力、情欲和其他種種誘惑，一個人幾乎很難在理性和欲望之間恪守道德和人格底線。唯其如此，生活中才有了形形色色的腐敗、沉淪和墮落。刁仁慶敢于直面現實，不僅大膽地寫出了生活中骯臟和殘酷的一面，同時也寫出了偶然中的必然和不合理中的合理性，這不僅體現了他的勇氣、膽略和睿智，同時也體現了一個作家的職業操守和社會責任感。


　　距離現實最近的寫作

　　作家、市文聯副主席 陳明遠

　　滿懷著對文學的敬畏之心使許多寫作者漸漸停下了創作的腳步，也讓更多人一直做著文學夢卻永遠也沒有開始自己的創作之路。這份敬畏來自于對大量無法逾越的經典作品所擁有的龐大情境的壓力，也來自于對當下現實的波瀾不驚而產生的自卑感。我們沒有經歷大開大合的時代，我們只有疏淡平凡的生活，面對幾乎是經驗的真空，我們擁有什么？我們能書寫什么？我們擁有獨屬于自己的這個時代、獨屬于自己的現實，現實具有獨立的審美價值，現實亦是文學的最終指向。我們身邊，平淡無奇的生活，書寫著歷史，書寫著當下，所有的問題不在于生活本身，而是現實所在。

　　《一個人的愛欲城堡》是刁仁慶的長篇小說新作，即是一部呈現現實之作。現實是這個時代每分每秒流淌著的生活，現實亦是作品中鏗鏘做聲的文字，而文字則是現實最為清晰的映象。這部作品以最大的可能與現實進行了重疊，作者以極為客觀的姿態將生活的現實呈現于作品之中，或說將現實呈現于之中，不加任何的虛構，不做任何的修飾，每一段故事都似曾親歷，每一個人物都似曾相識。作者以客觀的視角呈現了主人公包中年等一班人的形與神、愛與欲，將現實社會的渾濁與清寡、激情與冷漠展現得無以復加。

　　這部作品或可稱之為《五十歲的男人》，《五十歲的男人》更好：《一個人的愛欲城堡》是一個人的故事；《五十歲的男人》是一代人的經歷，或者可以代表這個時代。所有的作品都是屬于一個時代的，一部好的作品更是屬于它的時代的，這部作品亦然。

　　作品包含了豐厚的、砥實的人生，包含了復雜的愛。波瀾不驚下，那是現實的心臟，它有強大的律動，帶領讀者在現實的節奏中浮沉。

　　閱讀刁仁慶長篇小說《一個人的愛欲城堡》，所有感受都關于現實，當然也關乎時代、關乎愛。


　　南陽現實主義寫作的又一力作

　　評論家、市文聯秘書長 孫曉磊

　　《一個人的愛欲城堡》為我們呈現出一幅有著鮮活個性特質的人物形象群和存在底色的生活畫面。從《有雨的季節》到《四十歲的女人》再到《一個人的愛欲城堡》，刁仁慶完成了一次語言敘事形式的蛻變，一次從描摹現實躍升到文化觀照的高度，這使得他的文學觀所映射出的世俗生活的精神表達開掘到人性的更深層面，以至于對當下官場與主流社會、既得利益者與草根大眾之間的觀念差別的闡釋變得更為深刻和具有文學性。

　　《一個人的愛欲城堡》講述和反映出一些人們的現實觀念。它以包中年、丹陽、杭航等官場明爭暗斗與包中年和桑麗蘭的情感糾葛為兩條主線，輔之以桂中原這條暗線的交織并行來推進情節，故事觸及了社會最敏感部位——官場這個社會各種相互作用“場”的核心地帶，表現了在賣官鬻爵和婚外情中被欲望所異化的官人們的復雜情態。

　　無疑，人類文化的性質和作用及其前瞻性決定了它應該能夠對包括戰爭、災難、疾病、貧困等予以更大的關注。同樣，文學的視野更應該對暴力、歷史、宗教、道義等不可回避的話題予以呈現。而仁慶的作品不僅僅是呈現，更在于他在表現對財、色、權的互動置換中，凸顯人對自己欲望的理性限制的無奈，更使我們感受到人性善惡的變化不居。其實，人的迷失更大程度是因為人性惡的泛濫和人對自我所應持守道義本分的丟失，特別在消費主義時代，不確定性對原有社會行為規則的銷蝕顯得更加張狂、蠻橫和肆無忌憚。所以，用現實主義話語來理解消費主義語境下浮躁庸常的生活，對道德重建需求和正確價值信念的確立顯得更加迫切。仁慶以“愿世上所有人，一路走好”做結語，良好愿望可謂其心昭昭。

　　城堡里的故事

　　作家、市作協秘書長 劉正義

　　仁慶這些年一直堅守著純文學的陣地，從《明月照我心》到《有雨的季節》再到《四十歲的女人》，一直到現在這本《一個人的愛欲城堡》，故事都講得不錯，人物形象也比較突出，小說語言也有較大的變化，總之，仁慶像爬山一樣，一步一個臺階，走得穩當而又扎實。

　　和仁慶最初的交往，當追溯到上世紀的八九十年代，比較深的交往是一起赴南召參加《躬耕》組織的一次筆會。在車上我們談得比較多，也比較深入，始知仁慶是一個干事執著、對文學癡迷的人。他從事的工作是很難有集中的時間掂筆的，但他依然堅持下來了，忙中偷閑，寫下了這么多東西。

　　《一個人的愛欲城堡》講述的雖然是如今人們司空見慣的平常故事，但卻深刻地反映了社會生活。這部作品反映的官場、情場真實而又讓人沉思。貪官、情婦、金錢、婚外戀等，如今已經成為社會公害。仁慶這部小說以嫻熟的構思，平實的語言，引人入勝的情節，完成了小說的架構。對這部小說，我想說兩點：一是文學如何反映當下。我們所處的時代是一個蓬蓬勃勃發展的時代，也是一個魚龍俱下、泥沙混雜的時代。作家們有責任拿起筆反映這個時代。但如何描繪出豐富的生活畫卷，如何剖析社會的深層次矛盾，給讀者以前進的力量，不至于被浮云遮眼，對這個社會失去信心，我覺得在這些方面，仁慶把握得很好，幾個主要人物的形象都很突出，性格也很飽滿，全書的主基調是昂揚向上的，對現實社會的腐敗現象進行了有力地抨擊，應屬主旋律作品。二是生活細節的真實性。一部小說的成功與否，細節的描寫很重要，細節是小說豐滿的血肉，沒有好的細節，小說就不能引人入勝，就不能抓住讀者。

　　美國作家史蒂文斯說過一句話：詩人之凝視世界，猶如男人之注視女人。也就是說要帶著愛意去欣賞這個世界。盡管這個世界上存在著許多丑惡，但我們仍然生存在這個世界上。我們要愛這個世界，這個世界如同一座城堡，名色人等，各種故事都在這個城堡里存在、發生。作家要學會講述這個城堡里的故事，就像仁慶這部城堡里的故事一樣，做到更精彩，更有意思，更耐讀。


　　具有批判現實主義意義的小說

　　評論家、市作協副秘書長 薛繼先

　　上個世紀的八十年代，批判現實主義是一個使用頻率很高的詞語，然而到了新的世紀，這個詞語似乎從文壇上淡出了，讀者們很少再從評論文字中讀到這個詞語。對于這一現象我們是憂是喜，我以為憂比喜多，這是因為我們作家不再干預現實生活，不再批評現實生活。當然文學的意義不在于改造社會，但它要在對現實生活的批判中，使讀者有一種價值取向。 讀刁仁慶新近出版的長篇小說《一個人的愛欲城堡》，我感到在它的內中就涌動著這種批判意味。

　　自然，讀者在讀這部小說時，很容易把它歸屬于情感小說， 也或是婚外戀小說。是的，這是小說的主要線索。整部作品都是圍繞著包中年和桑麗蘭的婚外戀編織故事，構建故事情節，即如是作為作品隱線的原市委書記桂中原與杭航的關系也透著婚外戀的隱秘。其實讀者設使再進一步探尋，就不難見出在這婚外戀的背后有一只無形的手在操縱著：即權力。權力是這個社會最具誘惑力的魔杖，誰擁有了它，誰就擁有地位、金錢、美女、榮譽。包中年與桑麗蘭的婚外情感從一開始就在這魔杖的誘使下，一步步走向了不可挽回的結局。試想：包中年當年如果不是來自于市政府派到那個具有一定級別的工廠當廠長，桑麗蘭作為一個山區縣城新華書店的圖書管理員能見到包中年嗎？她能當上城建科科長嗎？答案無疑是否定的。

　　誠然，刁仁慶的真實目的并不在于批判權力，而是想借助愛欲情感揭示人性中的原始欲望，對隱藏于人物心靈深處的原罪進行揭露或批判。但是對于作為社會中的人，人們的一切欲望行為都要憑借社會這個舞臺予以展示，因此我們的作家在展示和描寫人物時，就不可避免地要觸動到這個敏感的社會神經，而顯現出作品的批判意識。

　　刁仁慶的寫作是一種理智寫作。他有自己的價值取向，有自己的藝術標準，不像有的作家容易被感情所左右，而在作品的表現中出現偏激。刁仁慶的作品彌漫著一種溫馨，充盈著善的氣息，有著禪的韻味，他在作品里設置的代表神性的宏玄天師就是這種韻味的體現。所以，刁仁慶在作品里就是批判，也表現出一種心平氣和的儒雅。

作者：222.184.28.*   回復：0   發表時間：2011-10-17 10:14:54