三言兩語話刁斗

刁斗,從他表現出來的性格特點說,決不是伏案寫作的人,他喜歡冒險、浪游、搞侵略(如果在古代)。假如時空可以隨意變幻,我覺得刁斗可能是哥倫布之流的人,或開賭場的老板,或是把東豐縣他地主爺爺的千頃良田折騰殆盡的革命黨人。但,命運安排他寫小說,而不是上金三角種罌粟。這也叫以靜制動。
———鮑爾吉·原野

這精誠不僅在于他所得的“勞動模范”的美譽,同時還因為他是這個行當里的行家里手。這行家里手的表現,我以為可以用以下十六個字來概括,就是:表面 “輕浮”,內里莊重;表面“游戲”,內里嚴肅。究其實,文學的真諦恰恰就在于這莊與諧、輕與重之間,不管你喜不喜歡刁斗的作品,我以為他是深得此中三昧的。
———於可訓

許多年過去了,我們這些生牤子已完全成熟,我也逐漸理解了刁斗的小說趣味———反諷的、略述的、書面語的、間離的、講求結構機巧的敘事方式。我眼中的刁斗是從書本到書本的書齋式作家,以智慧化寫作為天職,這一點,有些像阿根廷國立圖書館的某任館長博爾赫斯。他對于將窗外現實信手入書的寫作方式不屑一顧。他閱讀最多的是一部部世界名著,語言營養主要來自于翻譯文體。不過,這里邊存在的相應問題是,就算那些譯文再信、達、雅,畢竟也只是間接文本,刁斗迷戀它們的結果,是使他的小說語體過于雅馴和書面化。
———劉嘉陵

刁斗曾經說,他的小說創作非常感性,但事實上,他卻是一個非常理性的家伙。他的小說在新生代作家群里很特別,故事講得精彩而富有張力,這種效果大部分依賴于敘述的有趣和機智,給人的印象好像他天生就是一個講故事的好手。他能將世俗的男歡女愛講得那樣準確和完滿,對話之間處處機鋒,劍戟鏗鏘,你會以為他有挖掘不盡的生活資源。其實,這都是表象。故事的完滿和富有邏輯魅力自然來自于他對小說藝術的理解和一貫追求,但是這些對于理解他的小說幫助并不是太大,或者說,這些遠遠不是他小說里最重要的要素。他在日常生活中的低能和對世俗生活的漠然可以告訴你,他遠不是一個靠生活資源來寫作的作家。
———魯順民

刁斗有著很強的敘述自覺意識,在許多作品中的有意識的技巧運用都可圈可點,值得并應該引起更大的重視。長篇小說《私人檔案》用的是極為少見的第二人稱敘述,但通篇流暢自然,是個成功的嘗試;《回家》用一個長篇的篇幅,講述的是“我”一個白天和半個夜晚的外部活動和心理活動的過程,讓人聯想到《尤利西斯》;《重現的鏡子》和《證詞》,都可看作是“偽偵探小說”,分別通過主人公“我”、“鐵軍”的步步深入,層層揭開事實真相,分別思考了獨善其身和還原人性真實的是否可能;《的》通篇未用一個“的”字,是對漢語寫作語言學方面的一個嶄新嘗試;《去天堂的路有多遠》對故事的結局做了多種設想,留下耐人尋味的思考空間等等。以上都顯示了刁斗作品對常規寫作模式和讀者閱讀心理的挑戰。通過對這些作品的分析,我們也更容易理解刁斗的“技巧不是裝扮小說的花裙子,技巧是小說本身,是小說家的本能暗示給小說家的激動和熱情”。當然,刁斗并不是單純的形式主義者,在這背后他仍然表現了對當代人精神困境、情感、欲望和生存狀態的極大關注。
———張 赟

作者：222.184.28.*   回復：0   發表時間：2009-05-11 09:09:01