夜已深,我剛剛回到家中,已是入睡的時間,但我還是不愿隔夜再寫這篇博文.因為這是關于刁德謙歸來的事.

這是刁德謙在離開中國之后近五十年的首次個展,太遺憾了,我不知道他在開幕酒會時來了,最主要是我知道他的展覽的消息太晚了.2006年去紐約知道一友人認識他,我想訪談,結果由于時間來不及作罷.總之,我一直想見到這位我久仰的藝術家,當今沒有一位中國藝術家能像他那樣鶴立雞群.

我知道刁德謙,是到了日本之后,有一天從我訂閱的一本臺灣藝術雜志上看過他的作品,從而留下印象,當時他的畫讓我想起馬列維奇的絕對主義繪畫作品,從而知道了他的品位.而直到2005年看廣州三年展時我才第一次看到他的原作.那幾件作品我印象太深了.

館方在介紹《完美的布局》這幅繪畫 作品時這樣寫道,


刁德謙的繪畫一開始都是黑白作品。作品都是通過對顏料的精細使用，一層一層，一道色一道色講究才得以創造實現的。這些表層的圖畫最后都成為了構成最終肖像的底色，以從20世紀繪畫和設計歷史上收集了大批的畫像，圖表和照片來表現密碼編寫。他的主題覆蓋了從現代主義高潮的藝術家馬列維奇、紐曼和現代藝術館到大眾文化符號李小龍和好萊塢。他交替使用頌揚和取笑的方式來處理這兩種流派。

最近，他把眼光對準了一些現代主義建筑的名人和名作。對菲利普·約翰遜玻璃房子的造訪，刁德謙抓拍了許多自己懶洋洋地在居住區晃悠的快照。這次造訪還留下了一些作品，描述地毯和小心擺放的巴塞羅那椅子之間的微妙關系，地毯逐漸收縮的過程。刁同時回憶了于1992年造訪密斯·凡·德羅的Tugendhat住宅時，急著想去洗手間的過程。這里一張古老的地圖標出了在New Canaan, CT, 的許多現代主義房屋。不過，很可惜的是，它們中很多已經被拆除，有一些則處于危險之中，成為了“瀕臨物種”。

在另外一個系列中，他使用了綠河公墓的地面計劃，而這里是埋葬藝術家杰克遜·波洛克的地方。當他得知很多藝術家在這里有保留地時，他開始對這塊地方產生了興趣。

正好是在那前后,我在北京的798買了一本DAVID DIAO Works 1969-2005的畫冊,這是我見到的第一本刁德謙的畫冊.而今天看到的作品應該說是2005年之后2007-08年的作品.其中最大的一幅《時間軸》Timeline(107X396cm)已經以6萬美金被買走.

我以為,刁德謙是早期去紐約之后被藝術界承認的兩位華人藝術家之一,另一位是謝德慶.他兩都是特別重要的華人觀念藝術家,


“我六歲以前住在那里。三十年后，當我再回成都時，房子已經被拆掉了。沒有留下任何照片。能勾起我回憶的唯一線索就是那個網球場。從這點線索開始，我逐漸破解了這棟房子過去的密碼。”---刁德謙.2008


相信只有很少的人知道，有一位在惠特尼美術館獨立研究項目高層任職30多年的“沒有受過中文教育中國人”，（而這個項目的很多參加者后來都成為了著名的藝術家、歷史學家和策展人）他就是刁德謙。然而，刁德謙的成就并不僅僅在與他曾擁有過這份顯赫的工作，而是他在觀念藝術上的創作，使他擠身于紐約藝術界中唯一的中國藝術家。

刁德謙1943年出生于四川成都，1949年10月，也就是在我們誰都知道的中國近代史上一個拐點，他隨祖父母一起去了香港，那時他才三歲。12歲那年他去了父親紐約的住處，從此便在紐約工作和生活過直到今天，他應該是一位紐約人。

1964年大學剛畢業之后刁德謙創辦了自己的工作室。然而作為華裔藝術家的刁德謙，卻在1969年幾乎同時在Paula Cooper和Leo Castelli兩家畫廊展出他的作品。凡是了解紐約當代藝術歷史的人，都知道這兩家畫廊曾是推動當代藝術的重鎮。

70年代刁德謙曾經多次參加過惠特尼雙年展。一直到2005年都一直活躍在紐約和歐洲的藝術界，他與中國的初次接觸，是2005年11月他的作品入選在廣州舉辦的第二屆廣州三年展。

我們可以把刁德謙在紐約出道的作品，看做是對俄羅斯構成主義作品的解構，而我發現他在廣州三年展的作品已經出現一些與建筑空間相似的因素．對俄羅斯構成主義的癡迷者常常會墜入空間．刁德謙也不能幸免．

我們可以通過刁德謙1996年購得一棟，由布勞耶（Marcel Breuer, 1902-1981）設計的房子而知道他在建筑上的品味，也正是由于修復這樁房子的原因，重新點燃了他對建筑的興趣。布勞耶出生于匈牙利，曾任包豪斯家具部門的教師。他充分利用材料的特性，創造了一系列簡潔、輕巧、功能化并適于批量生產的鋼管椅，而對紐約人來說，最熟悉的要算是他設計的惠特尼博物館。然而在此之前，刁德謙的繪畫中就已經含有豐富的空間感覺。

而這次在北京，也就是在他離開中國之后近六十年之后的首次個展,也是這種對建筑的興趣的延續，所不同的是，這些好像是建筑平面圖中有著許多故世、鄉愁和辛酸的回憶。為了重現大亨里住宅，刁德謙求助于長輩們等回憶，然而讓他們這些已經上了年紀的人，重新回憶曾經存在的大亨里住宅，以及消失的過程，對他們來說是痛苦的經歷。也正是由于這些回憶，讓刁德謙回到了過去，這些作品實際上是有關過去的時空記錄。

《時間軸》（2007年）這幅大作呈現著刁德謙一貫的風格，藍色的圖上按照時間的先后順序，標注了與刁家生活相關的重要事件所發生的年份,且詳細地加以闡釋,這好像是一份有關大亨里房子的家譜。

作者：222.184.28.*   回復：0   發表時間：2009-10-30 19:44:05