2009年09月13日 來源：辛集論壇
1948年，上海昆侖影業公司拍攝的《三毛流浪記》在社會上引起很大震動，與七對“明星夫妻”幫忙來跑龍套不無關系,其中一對就是刁光覃和朱琳。
刁光覃，原名刁國棟，1915年9月5日出生于河北省束鹿縣(今辛集市)王口鎮，從小隨在北京東安市場開綢緞莊的父親生活、讀書。育英中學是教會學校，那時在正課外設有選修課，當時鮮有人選修“新劇”，刁光覃和查強麟(即著名導演夏淳)卻對它情有獨鐘。
1937年盧溝橋事變后不久，刁光覃來到南京，參加了“首都平津學生救亡宣傳團”，奔波于蕪湖、合肥和淮南一帶開展抗日宣傳活動。先后演出了《保衛蘆溝橋》、《放下你的鞭子》、《八百壯士》和《三江好》等許多抗戰戲劇和大量的抗戰歌曲，以激勵民心，鼓舞士氣，團結抗日?！笆锥计浇驅W生救亡宣傳團”是一個由****地下黨組織領導的進步團體，刁光覃在這里最早接受了黨的教育。
1938年春，“宣傳團”被******強令解散。刁光覃決心北上延安，投奔“魯藝”。這年7月，他和老同學夏淳一起，帶著武漢八路軍辦事處的介紹信和“宣傳團”剩下的一點燈光器材及幕布等，踏上了奔赴延安的旅程。在河南駐馬店，鐵路被日軍切斷了，他們只好原車返回武漢。在走投無路中，他們找到上海抗敵劇團在武漢設有留守處，在那里，他們見到了宋之的、鄭君里等人。聽說國共合作，將要成立隸屬于******軍委會政治部第三廳的10個演劇隊。鄭君里問刁光覃愿意不愿意參加，他想了想，問：“這是誰領導的?”鄭君里會心地笑笑，說是周恩來、郭沫若、田漢、洪深等人。刁光覃明白了，于是在1938年8月，他正式加入了抗敵演劇隊第二隊(后改為九隊)。從此，他就直接在黨的領導下，開始了新的人生征途。同時，他的個人生活也打出了一片新天地——他俘獲了一位漂亮姑娘朱琳的心！
朱琳，又名朱云芳，1923年4月5日出生于江蘇省灌云縣板浦小鎮，幼時隨家遷居海州，1928年又遷居淮陰，先后在省立第六師范（今江蘇省淮陰中學）附小、省立第六師范上學。盧溝橋事變后，朱琳參加了******領導的“長虹劇社”，從事抗日救亡宣傳，主演《烙痕》、《暴風雨》。1938年，她輾轉來到武漢，來到參加抗敵演劇九隊。青春靚麗的朱琳，追求者圍滿身旁。而面皮粗黑、身量不高，但演技高超、認真負責的刁光覃卻是她心中的白馬王子！那時，刁光覃在農村老家已娶妻生子，朱琳毅然沖破世俗觀念，與刁光覃相親相愛相守相望相扶相攜共度人生。

刁光覃、朱琳隨演劇九隊轉戰于武漢、長沙、南昌、衡陽、柳州、桂林、重慶和萬縣等許多地方。他們經常徒步行軍深入到窮鄉僻壤、部隊駐地、祠堂、古廟、村口道旁、街頭巷尾，隨處都可作為演出的“舞臺”；在炮聲中排練，在子彈的呼嘯聲中演出。斷了電，點起蠟燭繼續引吭高歌；受了傷，得了病，照常堅持演出。不僅當演員，還要作宣傳、刷標語、安頓災民……刁光覃是合唱隊里難得的男中音，在大多數戲里當主演，又要做導演，還擔任著隊委、總務股長等職務；常在行軍時背幕布、背器材，演出時裝臺、換景、拆臺、釘景片、管燈光，真是夠繁忙的。但他把這一切都視為革命工作，哪里需要哪里干。他干得總是那么自覺、主動、踏實，那么生龍活虎，充滿豪情，是大家公認的實干家。


演劇隊的生活是艱苦的。有一年除夕，隊里除大米以外，什么也沒有了，油鹽醋都瓶空罐凈，急得隊長呂復偷偷地哭。1942年刁光覃與朱琳結婚時，“新房”里唯一的“裝飾”，就是用積攢起來的少得可憐的生活費，從舊貨攤上買來的一條床單。就在這樣艱苦的環境中，刁光覃堅持埋頭實干，從不叫一聲苦。有的同志鬧情緒離隊，他找上門去促膝談心。演劇九隊堅持10年以上的同志不足十人，刁光覃就是其中一人。他迷戀于戲劇，但已經不單是為興趣而登臺表演，他把自己融于民族解放斗爭的大局之中。艱苦卓絕的戰火中的生活環境和工作條件，把他熔煉成為一個有堅定正確政治方向的革命者。

　　刁光覃嗓音寬厚洪亮，讀出的臺詞語音純正，吐字清晰，節奏鏗鏘而富有動作性，在話劇演員中獨樹一幟。但當年剛到“演劇隊”時并不是這樣。那時演“野臺子戲”，面對幾千名觀眾，人們常議論聽不清刁光覃在臺上講些什么，他為此十分苦惱，于是下決心苦練，練唱歌，練戲曲道白，練運用氣息，終于練就一套過硬功夫。后來不論在什么樣的場地，他總能把臺詞清楚地送到最后一排觀眾耳中，被人們譽為“鐵嗓子”。

　　刁光覃眼睛深度近視，演戲時一摘掉眼鏡，眼睛就會顯得呆滯。為了克服這個弱點，他有意識地苦練眼珠大視角活動，并且強行自己在日常生活中摘掉眼鏡后不瞇起眼睛看東西。久而久之，他練得使觀眾根本看不出他是近視眼，并且贊揚他在舞臺上“雙目炯炯有神”，“眼里真有戲”。

　　朱琳隨演劇隊輾轉漢口、南昌、桂林，演出《放下你的鞭子》、《家破人亡》、《木蘭從軍》、《生與死》、《保衛大湖南》等進步話劇，宣傳中國******的抗日民族統一戰線和團結抗日的主張。1941年赴桂林，任新中國劇社演員，主演《秋聲賦》、《大雷雨》、《名優之死》等話劇?？箲饎倮?，在上海、無錫等地演出《孔雀膽》、《小人物狂想曲》、《春寒》等話劇。1948年任大同影業公司演員，主演《弱者，你的名字是女人》、《熱血》、《幾番風雨》等影片，并參與電影《二百五小傳》的拍攝。

作者：117.95.108.*   回復：2   發表時間：2009-12-09 19:37:40

朱琳還曾讓戲劇大師田漢感動。當年，田漢寫了一部贊頌抗戰將士，鞭撻亡國論者的話劇《秋聲賦》。挑選演員時，他認為朱琳最適合出演劇中主人公，便找到她直言說：“目前，有權勢的******投降派占主導地位，演這個戲要擔風險，還可能禁演，你能演嗎？”朱琳想都沒想，回答得極為干脆：“你敢寫，我就敢演！”這件事讓田漢大為感慨。以至后來寫話劇《關漢卿》時，引用了朱琳的這句話，成為劇中擲地有聲非常叫座的一句臺詞。

　　1950年，朱琳加入青年藝術劇院，擔任主演，演出了《欽差大臣》、《在新事物面前》。1953年轉入北京人民藝術劇院，先后塑造了《雷雨》的魯媽、《帶槍的人》中的納佳等20多個人物形象。尤其在歷史劇《虎符》、《蔡文姬》、《武則天》中塑造的如姬、蔡文姬、武則天3個歷史人物，把戲曲中的優美程式和技巧融會于角色的創造之中，為話劇表演藝術的民族化提供了實踐經驗。二十世紀八十年代她還演出了《貴婦還鄉》、《推銷員之死》、《洋麻將》等劇。


　　1954年，朱琳在曹禺創作的話劇《雷雨》中飾演魯侍萍，當時她只有30歲，自己的人生閱歷讓她對所扮人物很不理解：魯侍萍得知自己來到的是周樸園的家，緣何不立即離開。“我當時的感覺是魯侍萍怎么這么賤啊，很是憤憤不平。有了這個結兒，演起來就有思想包袱。”朱琳急得生了病。曹禺先生得知她的心結后，坐在她的病床前開導她：“魯媽為什么走不動了？她看到的是滿屋子自己舊日用過的家具和惟一照過的照片。她不知道周樸園為什么會保留這些，她也不知道20多年不見的兒子周萍長大成人的樣子……她被太多的疑問牽扯著啊！”朱琳說，只有充分理解了角色的性格、言談舉止的初衷，表演起來才能真切、自如。屈指算來，她扮演的魯侍萍經歷了400多場的舞臺實踐，可以說好評如潮。也有觀眾問朱琳：“一個戲，你演了那么多場，總說一樣的臺詞，演同樣的情節，不覺得膩煩嗎？”朱琳回答說：“是周總理關注這部戲，給了我不懈探索的力量?！?br>一天晚上，周恩來、鄧穎超特地來看北京人藝的《雷雨》演出。第二天上午，周恩來便讓鄧穎超給朱琳打的電話，問她為什么把魯侍萍在第二幕里的“你是萍”之后的臺詞“—憑—憑什么打我兒子”拿掉了。朱琳不假思索的回答道：“以前演出，每當說到這句臺詞時，觀眾就發出笑聲，破壞當時的舞臺氣氛……”鄧穎超沉吟一下，讓她結合舞臺實踐再研究研究，應該怎樣說觀眾才不笑，并一再囑咐她不要輕易丟詞不說……朱琳沒想到周總理和鄧大姐日理萬機，還這般細致入微的專門對一句臺詞給予指點，這是多么關系自己呀！朱琳重新審視自己的表演，終于找出原因：是自己對這句臺詞理解簡單，表露太直所致。朱琳后來經過反復揣摩和藝術處理之后，再也沒出現過觀眾笑場的情形。

　　《蔡文姬》寫的是文姬歸漢的一段歷史故事，贊頌曹操的歷史功績。郭沫若在歷史真實的基礎上，并不拘泥于生活細膩的描寫，但思想開闊，感情幅度大開大合，氣勢磅礴，語言流暢，充滿了詩意，具有濃郁的浪漫主義色彩。郭老在看朱琳的表演時，習慣地用手撐著額頭，一動也不動，他不愿讓人們看到自己因流淚而發紅的眼睛，他只想獨自在沉默中來回味這“肝腸攪刺”的痛楚。第三幕開始了，文姬在道白：“我一聽見小孩兒的聲音，就好象他們的聲音。我一看見別人的小孩兒，就好象他們來到了我的眼前?！惫舻臏I珠兒一個勁地沿著腮幫往下滴。他輕聲對旁邊的曹禺說：“《蔡文姬》我是用心血寫出來的，因為蔡文姬就是我?！比珓〗K場之后，他快步跑上臺去和扮演蔡文姬的朱琳握手、擁抱，連聲說：“謝謝你，太謝謝你了?！?br>

　　有一次，郭沫若在家聽電臺廣播《蔡文姬》，便激動地給她打來電話：“朱琳，《蔡文姬》這部戲，只是聽，也會讓人流淚的?！?br>
　　朱琳在話劇和電影《蔡文姬》中所唱的“胡笳十八拍”催人淚
下，給人物增添了光彩，這是由于朱琳有很好的音樂與戲曲修養。沈從文說朱琳“念白清楚，懂分寸”。

　　著名京劇表演藝術家尚長榮在飾演曹操時，第一場曹操因痛惜謀士郭嘉早逝而在墓前賦詩，并與楊修站在高臺之上一起吟誦《蒿里行》詩句，這就很需要在念白上拿出功夫來，尚長榮特意聽了刁光覃、朱琳當年在話劇《蔡文姬》中的臺詞錄音，借鑒他們的念法，既有京味，又有平仄節奏。

　　朱琳在演出之余，自己創作或與人合作了《春到街頭》、《乘風破浪》、《老師啊！老師》、《在街道口》等話劇劇本，并撰寫30多篇戲劇研究論文。多次隨中國戲劇代表團去日本、美國、新加坡、法國等國訪問，與各國同行進行藝術交流。

　　抗日戰爭時期，周恩來在重慶和舒繡文、刁光覃、朱琳等著名演員交談時，說：“將來，我們一定要有高水平的劇場藝術，要有現代化的劇場！”新中國誕生了，1949年10月17日著名戲劇家歐陽予倩親自給光未然寫信推薦刁光覃：“刁光覃同志為演劇九隊老演員，演劇成績極佳……最好能參加我們的工作?！边@樣，解放后，刁光覃來到北京人民藝術劇院，成為蜚聲劇壇的著名話劇演員。他先后主演了《蔡文姬》、《帶槍的人》、《關漢卿》、《明朗的天》等許多優秀劇目，他所創造的眾多的藝術形象如曹操、列寧、關漢卿、凌士湘、李國瑞等，都富有深邃的魅力，給觀眾以很好的藝術享受。

　　刁光覃在郭沫若的名著《蔡文姬》里，大膽嘗試，水乳交融地吸收運用了民族戲曲表演藝術的精華，出色地塑造了一位具有軍事家、政治家氣質和詩人風度的古代帝王曹操的新形象。演出后轟動一時，人們交口稱贊曹操的扮演者演技精湛，為探索話劇表演民族化做出了寶貴貢獻。

　　

作者：117.95.108.*   發表時間：2009-12-09 19:40:00

1959年，在蘇聯名劇《帶槍的人》中，刁光覃扮演列寧。在新中國的舞臺上，這還是第一次出現列寧的形象。在舞臺上真實地再現這位無產階級革命領袖，卻不是一件容易的事，不僅要形似，更重要的是神似。在創作過程中，他搜集研究了大量列寧的照片、繪畫，把它們掛在家里的墻上，每天對著它“讀”，同時，還閱讀了許多有關列寧的回憶錄和他的著作，仔細聆聽列寧的講話錄音。從而深入地感受列寧的音容笑貌及內心情感，去揣摩列寧的典型動作，包括手勢、眼光等所反映的內在心理。這樣體驗一段時間后，他覺得列寧的形象在他頭腦中“活”了。進入排演場，他又把這一切丟開，在熟練的基礎上，任其自然流露，充分發揮。結果，他的表演樸素、自然、親切，毫無雕琢斧鑿的痕跡，博得國內外一致好評。不僅受到周恩來總理的肯定，而且蘇聯的戲劇專家也認為刁光覃塑造的列寧形象難能可貴。


　　十年動亂中，刁光覃自然也不能幸免。他被一次次地審查，到鍋爐房去推煤改造。“四人幫”的心腹于會詠下令調刁光覃、朱琳去“樣板戲”《杜鵑山》劇組任導演，他們不得不去，但對江青、于會詠之流不屑一顧，能躲就躲，實在躲不開就冷漠的坐在一旁，一聲不吭。但他們對藝術卻一絲不茍?！抖霹N山》“樣板戲”扮演杜媽媽的劉桂欣，是敬愛的周恩來總理親自下令調去的，刁光覃、朱琳夫婦就專門教她發聲練嗓，已經“靠右邊”并且正在患病的李多奎也偷偷地指導她唱腔。功夫不負有心人，只有二十四、五歲的劉桂欣在《杜鵑山》的演出中獲得了極大的成功，她的藝術成就得到了公認。后來，刁光覃、朱琳夫婦就找借口申請離開“樣板戲”劇組，刁光覃又重新回到劇院鍋爐房推煤去了。

　　“四人幫”被粉碎后，刁光覃重新煥發了藝術青春。1978年8月，他擔任了北京人民藝術劇院副院長、黨委副書記。他在致力于導演工作的同時，在劇院的藝術建設、劇目建設、培養人才以及資料建設、藝術探討、制定各項規章制度方面花費了大量心血。上任之初，面臨著劇本短缺、傳統中斷、人才缺乏、制度廢棄，各方面都要撥亂反正的艱難局面。他不趕浪頭，不隨風倒，不作表面文章，而是扎扎實實地一手抓新創作，一手抓保留劇目的重排。在他導演的《日出》、《小巷深深》、《小井胡同》、《狗爺兒涅磐》等戲里，大量啟用中青年演員“挑大梁”，使中青年演員迅速成長，消除了“斷代”的危險?！缎【?、《狗爺兒涅磐》演出均超百場，在演出市場低迷的當時，不能不說是個奇跡。

　　1984年刁光覃退居“二線”以后，他還經常和妻子朱琳一起，長途跋涉到貴州、內蒙等地，幫助外地劇團排戲，獲得戲劇界人士的交口稱贊。他在包頭市幫助排戲時，兩個月內曾三次因病住院，但病情稍有好轉，又立即回到排演場。他視藝術高于生命，在他病危前的一個月，還在病床上背誦《膽劍篇》的臺詞，期盼有朝一日還能重登舞臺。

　　在刁光覃重病彌留病榻的最后時刻， 朱琳為了減輕老伴的痛苦，在他耳邊輕聲唱起蔡文姬的《胡笳十八拍》，被病痛折磨得不能言語的刁光覃，心里明白朱琳對他的深愛，便吃力的豎起大拇指，示意朱琳唱得好，朱琳瞥見刁光覃那閉著的眼睛里滲出了淚水……朱琳和老伴用《蔡文姬》這部戲里的歌詞，詮釋了生死別離的情感交流。

　　刁光覃在北京人藝的舞臺上，塑造了40多個古今中外各種類型的人物形象，無不血肉豐滿，生動感人。幾十年的舞臺實踐，刁光覃形成了自己樸實自然、真實細膩、神形兼備的藝術風格。而且還認真總結經驗，為我們留下了許多學術價值很高的理論著述，《刁光覃、朱琳論表演藝術》一書就是其中的一部分。他的理論和實踐，對于形成北京人藝的藝術風格和表演學派，對于新中國話劇藝術的建設和發展，都作出了不可磨滅的貢獻。因而，他多次被評為劇組和全院標兵；1956年全國第一屆話劇匯演，他由于在曹禺的劇作《明朗的天》中塑造了愛國知識分子、醫學專家凌士湘的形象而榮獲演員一等獎。1960年作為先進工作者，相繼出席了北京市和全國文教系統群英會。1991年他又榮獲了第二屆“振興話劇金獅獎”。他享受國務院對有突出貢獻的專家的特殊津貼。他先后擔任北京人民藝術劇院藝術處副處長、處長，藝委會副主任、主任。1978年8月擔任北京人民藝術劇院副院長，黨委副書記。1984年退居二線。曾任三、四、五屆全國政協委員、北京市政協委員、中國戲劇家協會常務理事、北京市文聯常務理事。對中國話劇藝術的發展做出了重要貢獻。這位話劇藝術大師不幸于1992年5月12日因病去世，享年76歲。從14歲投身演藝界以來，朱琳用自己的激情，精湛的表演技巧營造了一條藝術的畫廊，《雷雨》中的侍萍，《蔡文姬》中的蔡文姬，《武則天》中的武則天，《貴婦還鄉》中的克萊爾，《洋麻將》中的楚西雅等50多個性格各異的舞臺人物留給了人們深刻的印象。朱琳曾任中國戲劇家協會常務理事、北京市劇協常務理事、北京市人民代表大會代表。


　　幾十年來，刁光覃和朱琳相親相愛，相濡以沫，是演藝界公認的一對“明星夫妻”，中國話劇金獅獎是經中宣部、文化部批準的全國話劇藝術常設性專業獎，朱琳、刁光覃夫妻雙雙獲此殊榮。

作者：117.95.108.*   發表時間：2009-12-09 19:42:20